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Renovales sentía entonces tentaciones de ahogarla. Deseoso de herirla, de devolverla el golpe, la atajó una vez brutalmente, en arabe adolescente desnudo pecho plano de sus despiadadas murmuraciones:. Era muy desgraciada, Mariano. Se había casado siendo una niña: una terrible equivocación. Permanecieron largo rato silenciosos; pintando él con aire distraído, contemplando ella la marcha del pincel, hundida en un sillón, en la dulce calma de la inmovilidad.

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Él también era desgraciado. Lo declaraba sinceramente, creyendo de buena fe en la melancólica desesperación de la dama.

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Es imposible hablar con ellos como una buena amiga, concederles cierta confianza sin que al momento hablen de amor. Renovales, que se había apartado de ella recobrando su severidad, arabe adolescente desnudo pecho plano herido por esta https://page-7.gethouse.site/topic-7474.php burlona, y dijo con voz queda:.

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Arabe adolescente desnudo pecho plano condesa se quedó, pero no quiso sentarse en el sillón. Dió algunos pasos por el estudio y acabó por abrir la tapa de un armónium colocado cerca del ventanal. Usted, Mariano, quietecito en su silla y sin acercarse. Concha sentíase conmovida, con femenil sentimentalismo, con la superficial y caprichosa sensibilidad que le hacía ser considerada, por sus amigos, como una gran artista. De pronto cesó de tocar y volvió la cabeza con inquietud.

Pero permaneció inmóvil, después de haber dado media vuelta en su taburete, quedando de frente al ventanal, apoyando un codo en el teclado. En la profunda calma del estudio sonaban los crujidos de los muebles; esa respiración de la madera, del polvo arabe adolescente desnudo pecho plano los objetos en el silencio y la sombra. Los dos parecían cautivados por el misterio de la hora, como si la muerte del día anestesiase su pensamiento.

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Pero la vida moderna era otra cosa; él leía con entera libertad; leía mucho, tenía en su casa una biblioteca, compuesta lo menos de un centenar de novelas francesas. Pedía libertad, mucha libertad; pero los hombres estaban divididos para él en dos castas: las personas decentes y las que no lo son. Entre los primeros figuraban en masa todos los muchachos de la Gran Peña, los viejos del Casino, con algunos de los personajes cuyos nombres figuraban en los periódicos, signo indiscutible de su valer. Unas setecientas: las había contado recientemente. Su sastre admiraba su talento, su magistral golpe de vista para escoger las telas y decidir el corte entre los innumerables figurines. López de Sosa visitaba la casa de Renovales como amigo después de haberle pintado éste su retrato. La amistad de Renovales fué para él un motivo de orgullo. Esto le realzaba mucho ante sus conocimientos. Frecuentando el hotel del artista, acabó por sentirse impulsado hacia Milita: vió en ella la mujer deseada para su matrimonio. El elegante muchacho conquistó la tolerancia de la madre, lo que no era poco. Ésta fluctuaba sonriente y burlona entre ambos adoradores. Lo mismo parecía importarle uno que otro. No es de las que esperan. El padre justificaba esta impaciencia de Milita. Era casi su hijo, había reñido grandes batallas por darle pensiones y premios. Pero aun así, le agradaba la idea de que pudiese casarse con su hija. Las hembras sólo aprecian lo que se ve; la gallardía, la juventud. Y las palabras del maestro denotaban cierta amargura, como si pensase en algo muy distinto de lo que decía. Después examinaba los méritos de López de Sosa, como si ya se hubiese introducido en la familia. Algo imbécil para nosotros; incapaz de hablar diez minutos sin que bostecemos; excelente persona Renovales hablaba con cierto desprecio de la juventud vigorosa, sana y con el cerebro virgen de todo cultivo, que acababa de asaltar la vida, invadiéndolo todo. Eran fuertes, pero la inteligencia permanecía en barbecho; envuelta en una bruma de credulidad infantil. Ocupados en correr, sin dirección ni objeto, no tenían tiempo ni calma para pensar en la hembra. Eran niños grandes, de puños fuertes: podían luchar con un toro y veían con timidez la aproximación de una mujer. Toda la savia de su vida se escapaba en los ejercicios violentos. Lo que importa en estos casos es entenderse. Él es un buen chico; casi podría ir al matrimonio con flores de azahar. Algunas tardes, antes de que acabase la luz, Renovales despedía al modelo, si es que lo tenía, y abandonaba los pinceles, saliendo del estudio. Después de alejarse algunos pasos volvió hacia su compañero, para hablarle con cierta vacilación:. Ya sé que eres discreto, pero ella es de cuidado. Te digo esto para evitarme explicaciones. Las dos no se llevan bien Renovales, al llegar una tarde, habló con entusiasmo del aspecto que ofrecía la Moncloa cubierta de nieve. La condesa mostró una curiosidad infantil. Quería ver aquello: iría al día siguiente. En vano sus amigos la disuadieron hablando del próximo cambio del tiempo. Al otro día saldría el sol, se derretirían las nieves; esas tormentas inesperadas tenían la inestabilidad caprichosa del clima de Madrid. Hace años que no la veo. Por la mañana no. Por la tarde: iría después del almuerzo. El pintor sonrió galantemente. Procuraría estar al día siguiente en la Moncloa; ya se encontrarían. La condesa pareció alarmarse de pronto por esta promesa y lanzó una mirada al doctor Monteverde. Pero sufrió una decepción, en su deseo de verse tachada de ligera é infiel, al notar que aquél permanecía indiferente. Otras veces, siguiendo el curso de sus ideas, interrumpía la conversación, sin fijarse en la incoherencia de sus palabras:. Parecen manos de dama. El pintor se indignaba ante estas demostraciones de Concha, que muchas veces eran en presencia de su marido. Le asombraba la calma del hombre de las condecoraciones. Y el conde, con una bondad paternal, decía siempre lo mismo:. No haga usted caso, amigo Monteverde. Son cosas de mi mujer, niñadas. Había escrito un libro sobre el origen natural de los organismos animales, del que hablaba con entusiasmo la hermosa señora. El pintor contemplaba con asombro y envidia el cambio de sus gustos. Ahora miraba las artes como lindos é insignificantes juguetes que sólo podían divertir la infancia de la humanidad. Los tiempos cambiaban; había que ser serios. Ciencia, mucha ciencia; ella era la protectora, la buena amiga, la consejera de un sabio. Y Renovales encontraba sobre mesas y sillones libros famosos, con la mitad de las hojas sin cortar, manejados febrilmente, abandonados por el tedio y la falta de comprensión, después de una primera acometividad de curiosidad. Sus tertulianos, casi todos señores viejos, atraídos por la hermosura de la condesa y enamorados de ella sin esperanza, sonreían oyéndola hablar de la ciencia con tanta gravedad. Los que tenían un nombre en la política se admiraban ingenuamente. Muchas las ignoraban ellos. Para una mujer no estaba del todo mal. Tiene un talento inmenso. Usted no puede comprender las amistades tiernas, las relaciones puras, la fraternidad basada en el estudio. Él veía claro, y Concha por su parte no era un modelo de prudencia para ocultar sus sentimientos. Pero al día siguiente volvía, pensando con cierta esperanza en la pretenciosa superioridad de Monteverde, en el aire desdeñoso con que recibía las adoraciones de su amante. Era otro y hacía esfuerzos para que no se percatasen en su casa de este cambio. Reconocía mentalmente que estaba enamorado, con la satisfacción del hombre maduro que ve en esto un signo de juventud, el retoñamiento de una segunda vida. La resistencia de ella le exasperaba, aumentando su deseo. Sólo adoran el talento bien presentado, en una envoltura juvenil y hermosa Se acordaba sin remordimiento de la escena con su mujer en la obscuridad del dormitorio; de sus palabras desdeñosas, que le anunciaban el fracaso cerca de la condesa. El desprecio de Josefina era un nuevo espolazo que le hacía seguir en este camino. Concha le alejaba y le atraía al mismo tiempo. Era indudable que el amor del maestro halagaba su vanidad. Usted es un grande hombre: un genio. Deje ese aire de estudiante enamorado para los muchachos. Y así vivía el maestro, fluctuando entre la esperanza y la desesperación, tan pronto acogido como rechazado, pero siempre incapaz de desasirse de aquella mujer, como si le oprimiera un maleficio. Sabía que aun faltaban horas para que ella acudiese, si es que acudía; pero una impaciencia loca y sin fundamento agitaba al artista. Creía, sin saber por qué, que llegando con anticipación aceleraba la presencia de la condesa. El carruaje se alejó hacia Madrid, cuesta arriba, por una avenida que ocultaba su término tras una bóveda lejana de ramaje seco. Renovales paseó solo por la plazoleta. Brillaba el sol en un pedazo de cielo azul, limitado por oleajes de nubes. En los lugares adonde no alcanzaban sus rayos, sentíase frío. Después, cansadas de volar, se abatían sobre los balcones de herraje oxidado, añadiendo un adorno blanco y palpitante, un festón de plumas y susurros al viejo edificio. Se asomó al balaustre circular de hierro que cierra una parte de la plazoleta. Por los caminos de abajo pasaban coches de lujo, reflejando el sol en su charolada superficie como una borla de fuego. Las praderas, el follaje de los bosques, todo parecía lavado y brillante después de la reciente mojadura. La eterna nota verde de infinitas variaciones, desde el negro al amarillo, sonreía al sentir el contacto del sol tras el refresco de la nieve. Cazaban en la Casa de Campo. Renovales apenas miró el paisaje; no le decía nada aquella tarde. Otras eran sus preocupaciones. Renovales no vió de dónde habían salido. Por la avenida avanzaba un guarda con la escopeta pendiente del hombro y la bocina al costado. Carruaje no se veía ninguno. Dibujaba las figuras de las niñas en sus correteos alrededor de la fuente. Era un medio para que la espera fuese menos larga. Renovales, falto de distracción, abandonó su banco y dió varios paseos, golpeando el suelo ruidosamente. Tenía los pies helados; el frío y la espera le ponían de un humor terrible. Pasaron varias parejas con lento paso, en alarmante intimidad, perdiéndose tras el palacio, hacia los jardincillos de abajo. Declinaba la tarde; el sol aun se mantenía alto, pero de vez en cuando se entenebrecía el paisaje. De pronto Renovales sintió en su espalda algo así como un choque, en el sitio del corazón. Ella estaba cerca, llegaba, tenía la certeza. Al encontrarse en mitad de la plazoleta, ella le tendió su manecita enguantada, tibia por el encierro del manguito, y los dos se dirigieron conversando hacia el mirador. No pensaba venir; no me acordaba de usted; palabra. Pero al salir de casa del presidente pensé en el maestro. Tenía la seguridad de encontrarle aquí y he venido para que se me quite el mal humor. Al través del velo vió Renovales sus ojos, que brillaban con cierta hostilidad, su linda boca contraída en las comisuras por un pliegue rabioso. Hablaba con rapidez, deseosa de echar fuera la cólera que hinchaba su pecho, sin fijarse en lo que la rodeaba, como si se hallase en su salón, donde todo le era familiar. El pobre Paco era su marido soñaba con el Toisón de Oro. Sólo esto le faltaba para coronar la torre de cruces, llaves y bandas que iba elevando en torno de su persona, desde la barriga al cuello, no dejando un milímetro de su tronco sin este revestimiento glorioso. Total, que no puede ser lo del Toisón; que él lo siente mucho, pero en Palacio no quieren. No se ría usted, que no es cosa de broma. El pobre Paco, que es un cordero de Dios, se asusta al oirme. Debemos estar bien con la casa grande. Crea usted, maestro, que me da rabia este país tan cobarde y tan mansurrón. Debía repetirse aquí el 93 de Francia. Si yo fuese sola, sin todas esas zarandajas del nombre y la posición, haría hoy algo sonado. Echaría una bomba Una bomba, no; cogería un revólver y El presidente, que no me quiere tener por enemiga, me ha ofrecido una compensación, ya que lo del borrego es imposible. Un acta de diputado en la primera elección parcial que se anuncie. Quedaron silenciosos largo rato. Miró en torno de ella con ojos desdeñosos, deseando mortificar al pintor. Bajaron entre pendientes cubiertas de musgo, por suaves declives rayados del negro pedernal de los peldaños. El silencio era profundo. Susurraba el agua del deshielo al caer de los troncos, formando arroyuelos que serpenteaban cuesta abajo, casi invisibles bajo la hierba. En el borde de las escalinatas, los basamentos de piedra roída y negruzca recordaban las invisibles estatuas y los jarrones que habían sostenido. Los pequeños jardines, recortados en formas geométricas, extendían en cada meseta las grecas obscuras de su tapiz de follaje. El agua por todas partes: en el aire, en el suelo, susurrante, glacial, aumentando la fría impresión de aquel paisaje, en el que el sol parecía una pincelada roja sin calor. Los esbeltos cipreses, los pinos rectos y gallardos, de finísimo tronco, formaban una espesa columnata, un enrejado que filtraba la luz del sol, una luz de apoteosis, falsa, teatral, rayando el suelo de fajas de oro y barras de sombra. El pintor elogiaba con entusiasmo estos lugares. Allí había trabajado el gran don Francisco. Los trajes modernos parecían desentonar en este fondo. La condesa sonrió escuchando al pintor. Miraba en torno de ella con gran curiosidad: no estaba mal aquel paseo: creía verlo por primera vez él. Me pone triste. La condesa se detuvo, temiendo mojarse los pies. Al continuar su camino por otro sendero, Renovales conservó agarrada aquella manecita suave, percibiendo su dulce calor al través del guante. Ella la abandonaba, como si no se diese cuenta de este contacto, pero con una lejana expresión de malicia en sus labios y sus ojos. El maestro parecía indeciso, con cierto embarazo, como si no supiese cómo empezar. Renovales protestó. Si no me amas me mato Renovales quedó aturdido por este remedo burlón. Siento al lado de usted una confianza como ninguno me la inspira. Buenos amigos; hermanos, si usted quiere Pero el maestro permanecía hosco, mirando al suelo, enredando con cierta furia los dedos de su diestra en la maraña de sus barbas. Hay en mi amor algo de agradecimiento. Yo no me forjo ilusiones, Mariano. Calló un momento, como asustada por esta diferencia de edad entre su amante y ella, pero luego añadió con repentina confianza:. Esas cosas no se preguntan; en el amor no se manda. No le quiero como usted desea, porque no puede ser. Conténtese con ser el primero de mis amigos. Sepa que me permito con usted confianzas que tal vez no tengo con Monteverde. Luego añadió con una gravedad maternal, como si quisiera corregir al vehemente maestro:. Pienso prudentemente en las consecuencias de mis actos Mariano, mírese usted bien, fíjese en lo que le rodea. Una mujer; una hija que el mejor día se le casa; la perspectiva próxima de ser abuelo. La pobrecita, tan dulce, tan buena No, Mariano; nunca. Sólo se pueden arrostrar esos compromisos cuando el hombre es libre. Es un suplicio insufrible. El sonido de una bocina llegó hasta ellos: un rumor de velocidad rasgaba el aire con sordo voltear de ruedas. Tal vez fuese López de Sosa el que guiaba y su mujer y su hija aquellas dos figurillas, envueltas en velos, que ocupaban los asientos. La posibilidad de que Josefina pasase por el fondo del paisaje sin verle, sin advertir que él estaba allí, olvidado de todo, enamorado y suplicante, le paralizó, con la emoción del remordimiento. Parece un dragón No; es un hipopótamo; fíjese en sus patas redondas como torres. Se ensombrecía el paisaje. El sol había desaparecido en el interior de aquel monstruo que llenaba el horizonte. Y apresuraba el paso, adivinando con su experiencia de los hombres el peligro de permanecer en la soledad al lado de Renovales. Soy Renovales el pintor, el célebre maestro: me conocen en todo el mundo. Sus ojos mostraban también cierta conmiseración. Por eso me enorgullezco con su amistad. Hasta reconozco que me da cierta importancia Le quiero; siento por usted admiración. Sus ojos parecían hablarle irónicamente. El amor no distingue de talentos; es un ignorante y por eso se vanagloria de su ceguera. Sólo percibe el aroma de la juventud, de la vida en flor. No sea usted material ; parece imposible que sea usted un artista. Idealismo, maestro; mucho idealismo. Pero luego se dió cuenta de su debilidad. Siempre sería vencido por aquella hembra que le miraba fríamente, que era incapaz de perder su calma y le consideraba como un ser inferior. Y no la vió; no la vió en dos días. La condesa se quejaba de su ausencia con cariñosos lamentos. Necesitaba verle, tenía que decirle muchas cosas. Mientras en un extremo de su pensamiento formulaba sus fieros propósitos de hombre de piedra, en el otro, una voz dulce cantaba con el arrullo de la ilusión:. Tal vez se ha arrepentido. El vídeo es del 1 de Enero de y Golubeva no menciona su origen. Durante meses la coreografía se ha viralizado por todas partes. Es decir: nos encontramos ante un fenómeno cultural que ha traspasado fronteras y ha generado miles de bailes, versiones, vídeos, comentarios, etc. Lo que ocurre es que su creadora no recibió crédito por la autoría del baile original durante meses. El 25 de Septiembre Harmon quedó con una amiga que también baila para hacer un post entre las dos. A post shared by Jalaiah S. Actualmente existen varias copias en museos de todo el mundo, y se han efectuado diversas copias o versiones en el arte moderno —principalmente el Renacimiento —, como las de Giambologna , Antoine Coysevox y Jean-Baptiste Carpeaux , o incluso en dibujo o grabado , como las de Marcantonio Raimondi y Martin Heemskerck. Rubens también se inspiró en esta figura para varias obras suyas. Con un claro precedente en el arte etrusco , el arte romano recibió una gran influencia del arte griego. Muchos de los artistas del mundo helenístico se trasladaron a trabajar a Roma , manteniendo vivo el espíritu del arte griego. En cuanto a la producción propiamente romana, aun manteniendo la influencia griega, son características las estatuas de emperadores romanos divinizados, desnudos como los dioses griegos, que si bien mantienen un cierto idealismo muestran un mayor estudio del natural en cuanto a las facciones de sus retratos. Este tema tuvo mucho éxito en época renacentista y barroca. Aun así, se facturaron magníficas piezas, como las estatuas de Marte y Mercurio que decoran la Villa Adriana , o la Apoteosis de Antonino y Faustina que figura en la basa de la Columna de Antonino —actualmente en el Museo Vaticano— , o aun los Dióscuros de Montecavallo , de las Termas de Constantino , en la Plaza del Quirinal de Roma La caída del Imperio Romano de Occidente marcó el inicio en Europa de la Edad Media , etapa de cierta decadencia política y social, pues la fragmentación del imperio en pequeños estados y la dominación social de la nueva aristocracia militar supuso la feudalización de todos los territorios anteriormente administrados por la burocracia imperial. En el medievo, la teología moral distinguía cuatro tipos de desnudo: nuditas naturalis , el estado natural del ser humano; nuditas temporalis , un estado artificial impuesto por la transitoriedad, generalmente vinculado a la pobreza; nuditas virtualis , como símbolo de virtud e inocencia; y nuditas criminalis , el ligado con la lujuria y la vanidad. Otro elemento frecuente de desnudo en el arte medieval —sobre todo en los Apocalipsis de los Beatos — era la representación de los muertos, como símbolo de despojamiento de todo lo terreno. En las escasas representaciones de desnudo femenino —generalmente figuras de Eva — son figuras de vientre abultado, hombros estrechos y piernas rectilíneas, aunque en cambio se suele trabajar el rostro de forma personalizada, cosa que no ocurría en la antigüedad. Partiendo del corpus platónico, la cultura medieval consideraba el mundo como un gran animal —y, por tanto, como un ser humano—, mientras que el hombre era concebido como un mundo, un microcosmos dentro del gran cosmos de la Creación. En sus inicios, el cristianismo —todavía bajo una fuerte influencia judía— había prohibido no sólo el desnudo, sino casi cualquier imagen de figura humana, ya que suponía una transgresión del segundo mandamiento, y condenaba los ídolos paganos como morada de demonios. El hecho de que muchos dioses paganos estuviesen representados en pintura y escultura de forma humana, y en muchas ocasiones desnudos, hizo que los primitivos cristianos identificasen el desnudo con la idolatría pagana, sino veían directamente una vinculación diabólica. En ocasiones también se representa en forma humana desnuda a la serpiente que tentó a Eva en el Paraíso o al dragón vencido por San Jorge. A principios del siglo XIV se realizó la fachada de la Catedral de Orvieto , obra de Lorenzo Maitani , donde desplegó una gran serie de desnudos que parece mostrar un interés personal del artista en el tema, ya que eligió todos los temas que lo justifican: la Creación , la Caída del Hombre , el Juicio Final. En cambio, el Juicio Final parece de inspiración nórdica, en una abigarrada escena que recuerda los sarcófagos de batallas o las antiguas escenas de galos moribundos. Su forma alargada, bulbosa, de pechos pequeños y vientre abultado, se convirtió en el prototipo del desnudo femenino gótico, que perduraría durante doscientos años. Estilo inspirado en la naturaleza , surgieron nuevos modelos de representación, como el uso de la perspectiva. El arte renacentista, en paralelo al antropocentrismo de la filosofía humanista, que hacía del ser humano el centro de la nueva cosmovisión de la recién inaugurada edad moderna, se basó en el estudio de la anatomía para articular mejor la representación del cuerpo humano. Destacó entonces principalmente el desnudo femenino, debido al mecenazgo de nobles y ricos comerciantes que demostraban de esa forma su posición privilegiada en la sociedad. En ocasiones, la representación renacentista del cuerpo humano era la del desnudo por el desnudo, una especie de arte por el arte que a menudo desnaturalizaba el propio tema del cuadro, fuese religioso o mitológico. De igual manera, el desnudo estaba presente tanto en las artes mayores como en un sinfín de artes menores y objetos, desde candelabros hasta cuchillos y picaportes. Durante el siglo XV todavía pervivieron en Italia ciertas formas heredadas del arte gótico, si bien poco a poco fueron ganando en naturalismo y veracidad. De esta forma, se alejó del clasicismo grecorromano, que si bien estaba basado en el naturalismo de las formas, éstas eran idealizadas, alejadas del realismo anatómico que introdujo Pollaiuolo, como se demuestra en su Hércules y Anteo , cuya tensión al aplastar el héroe el cuerpo del gigante denota el detallismo del estudio anatómico efectuado por el autor. Botticelli realizó desnudos muy intelectualizados, de fuerte carga simbólica, relacionado con la escuela neoplatónica de Florencia, que fue la principal responsable de la recuperación del desnudo femenino tras el periodo moralista medieval. Marsilio Ficino , uno de los principales teóricos de la escuela, recuperó la figura de Venus como modelo de virtudes y de exaltación mística, oponiendo dos figuras provenientes de El banquete de Platón , la Venus celestial Venus Coelestis y la mundana Venus Naturalis , que simbolizan lo que hay de divino y de terrenal en la mujer. Este simbolismo fue excelentemente tratado por Botticelli en sus dos principales obras: La primavera y El nacimiento de Venus En La primavera recuperó el género del draperie mouillée , con unas finas telas semitransparentes que dejan entrever el contorno del cuerpo, con un sentido del clasicismo procedente de las pinturas de Pompeya y Herculano o los estucos de Prima Porta y la Villa de Adriano. Piero di Cosimo , que también retrató a Simonetta Vespucci como Cleopatra , fue un artista original dotado de gran fantasía, con obras inspiradas en la mitología, con un aire algo excéntrico pero dotadas de gran sentimiento y ternura, donde las figuras —junto a una gran variedad de animales— se hallan inmersas en amplios paisajes: Vulcano y Eolo como maestros de la Humanidad , Venus, Marte y el Amor , Las desgracias de Sileno , La muerte de Procris , El descubrimiento de la miel , Batalla de Lapitas y Centauros , El mito de Prometeo , etc. Este clasicismo tuvo su culminación en el Parnaso de Rafael , sin duda inspirado en el Apolo de Belvedere —que había sido descubierto en —, del que recuperó no sólo su esbelta anatomía, sino también su ritmo, su gracia y armonía, que se vislumbra en los santos, poetas y filósofos de las Stanze. Con posterioridad, su profundización en la anatomía proporcionó a sus figuras un rotundo realismo, donde se vislumbra el interés cientificista, pero al tiempo denotan una cierta actitud heroica, de dignidad moral y humana, que les proporcionaba una serena intensidad vital. A causa de sus convicciones neoplatónicas, idealizó de manera extrema la emoción que sentía ante la belleza masculina, por lo que la sensualidad de sus desnudos se convierte en algo trascendental, en la expresión de algo superior e inmaterial, inasible, excelso, puro, infinito. Sus figuras son a la vez dominantes y conmovedoras, de una gran potencia y una gran pasión, de una rotunda vitalidad y una intensa energía espiritual. En otras escenas como el Diluvio Universal también muestra unas figuras vigorosas cuya potencia física trasluce la fortaleza espiritual. La Creación de Eva presenta una figura femenina rotunda, vigorosa, de contornos muy marcados. Surgió entonces la escuela veneciana , que realizó importantes contribuciones al desnudo, no sólo en la continuidad de ciertos planteamientos clasicistas, sino también en la innovación y experimentación de nuevas vías técnicas y estilísticas. Se aprecia así en la Dama en su tocador de Giovanni Bellini , aunque el principal iniciador de este estilo fue Giorgione , que fue el primero en estructurar el desnudo femenino dentro de un esquema decorativo general, como en sus frescos del Fondaco dei Tedeschi , hoy desaparecidos , en su Concierto campestre o en su Venus dormida , cuya postura reclinada ha sido copiada hasta la saciedad. Cabe remarcar que la tipología física de los desnudos de Giorgione, de proporciones generosas y ancha cintura, dominaría el desnudo femenino veneciano durante mucho tiempo, y que pasó, a través de Durero , a Alemania y los Países Bajos , perdurando en el barroco en la obra de artistas como Rubens. En Amor sacro y amor profano plasmó el mito de El banquete de Platón de la Venus celestial y la mundana recuperado por Ficino y la escuela neoplatónica florentina. Su hija, Marietta Robusti , siguió sus pasos, al tiempo que sirvió de modelo a su padre en numerosas ocasiones. Un buen ejemplo es la Alegoría del triunfo de Venus o Alegoría de la Pasión , de Bronzino , cuya Venus, tan esbelta y de una actitud casi lasciva, procede sin embargo por su postura en zigzag del Cristo muerto de la Pietà miguelangelesca. Hasta tal punto llegó la representación del desnudo que figuró incluso en la portada del Nuevo Testamento de Erasmo de Róterdam. Alberto Durero heredó las formas del arte gótico tan arraigado en su país, pero evolucionó gracias al estudio del clasicismo renacentista italiano. Algunas de sus primeras obras muestran el prototipo femenino gótico de figuras alargadas con pechos pequeños y vientres abultados, como en Hausfrau , Baño de mujeres y Las cuatro brujas Posteriormente, se entregó al estudio de las proporciones en el cuerpo humano, intentando hallar la clave de la perfección anatómica, aunque sin resultados favorables. En los Países Bajos, El Bosco supuso una cierta continuidad de las formas góticas, aunque tratadas con mayor naturalismo y con una fantasía desbordante que haría de su obra un portento de creatividad e imaginación. Se pusieron de moda las figuras elegantes y angulosas de Primaticcio, de miembros largos y cabezas pequeñas, que perduraron en el arte francés hasta finales del siglo XVI. Algunas obras de esta escuela son de artista desconocido, como la Diana cazadora hacia y el Retrato de Gabrielle d'Estrées y de su hermana la duquesa de Villars , de un fino erotismo de corte galante. En España el influjo renacentista llegó tarde, subsistiendo hasta casi mediados del siglo XVI las formas góticas. También como escultor dejó obras como su Epimeteo y Pandora del Museo del Prado , donde es de resaltar el realismo de los órganos sexuales de ambos personajes, tratados sin tapujos. El barroco tuvo como principal heraldo del desnudo a Peter Paul Rubens , cuyas figuras femeninas robustas y de una carnal sensualidad marcaron época en el concepto estético de belleza de su tiempo. Sin embargo, pese a esa exuberancia carnal, la obra de Rubens —autor también de numerosas obras de tema religioso— no deja de tener cierto idealismo, cierto sentimiento de pureza natural que proporciona a sus lienzos una especie de candidez ensoñadora, una visión optimista e integradora de la relación del hombre con la naturaleza. También se preocupó por el movimiento del cuerpo, y por dar peso y solidez a sus figuras. Sin embargo, no descuidó el aspecto psicológico y la expresión facial, y en los rostros de sus figuras se aprecia una despreocupada felicidad, un cierto orgullo de saberse hermosas, pero sin engreimiento, y una cierta gratitud vital que el mismo artista sentía ante los dones de la vida. Para él, imbuido de un sentido bíblico del cristianismo, la pobreza y la fealdad eran inherentes a la naturaleza, y merecedoras de atención tanto como la riqueza y la belleza. Nicolaes Tulp Se inició en la Escuela Boloñesa , de la mano de Annibale Carracci , cuyo Triunfo de Baco y Ariadna presenta un cortejo pleno de desnudos, que también abundan en la decoración que el artista efectuó en el Palacio Farnesio de Roma. En Cristo muerto se inspiró en la obra homónima de Mantegna. Otro miembro de la escuela fue Guido Reni , que realizó numerosas alegorías mitológicas y cuadros de dioses y héroes cuya desnudez resalta su dignidad y magnificencia, como en Hipómenes y Atalanta , Sansón bebiendo de la quijada de un asno y Rapto de Deyanira El desnudo se desarrolló notablemente en la escultura, llenando plazas y jardines por todo el territorio francés, con artistas como Pierre Puget Milón de Crotona , ; Perseo y Andrómeda , y François Girardon Apolo atendido por las ninfas , ; El rapto de Proserpina , También destacó en el terreno de las artes aplicadas, especialmente en el bronce y la porcelana , e incluso tallado y estofado en la ebanistería. España siguió siendo en esta época un país artísticamente casto y recatado, donde el desnudo se veía con ojos pudorosos. Sin embargo, en esta época comienza un cierto aperturismo, y un hombre de Iglesia como fray Juan Ricci justifica en el Tratado de la Pintura sabia la figura humana desnuda, de la que realiza un pormenorizado estudio anatómico, acompañado de numerosas ilustraciones de su puño y letra. Por otro lado, la actitud de Venus, que se mira en el espejo, probablemente representa una alegoría de la vanidad. El genial pintor realizó otros desnudos —hoy perdidos—, como un Cupido y Psique y una Venus y Adonis que pertenecían a Felipe IV, un desnudo de mujer propiedad de Domingo Guerra Coronel y una Venus recostada que estaba en posesión del propio pintor a su muerte. Jean-Antoine Watteau fue uno de los iniciadores del estilo, con sus escenas de fiestas galantes y bucólicos paisajes plenos de personajes míticos o, cuando no, personas anónimas que disfrutan de la vida. Seguidores de Watteau fueron varios artistas que siguieron el estilo galante del maestro: François Lemoyne Hércules y Onfalia , , Charles-Joseph Natoire Psique en su toilette , y Jean-François de Troy El baño de Diana y sus ninfas , ; Susana y los viejos , Coño, un respeto,. Toma, jefe. Otra dura noche de curro. Ya ves Pues yo no me veo bajando ahí a partirme la cara. Hay que hacer denuncia, papeleo Mucho lío. Pues vigilamos, pero no nos peleamos tampoco. Hemos tenido una noche dura hoy. Nos han medio robado En el hospital, en cambio,. Total, como los viernes noche, la gente no hace el loco. Y mira que podría llevar. No sé,. Te podías sacar el carné de conducir de una vez. Si ya lo sé, pero es que no tengo tiempo. Adolfo, estoy cansada de discutir siempre lo mismo. Pues nos callamos. Mira, hago así y ya estoy callado. No, no, no Ese es el problema. Que nunca dices nada. A ti también te gusta. Que nos ponemos ahí con unas mantas y unas pizzas. Ya me he sacado mi billete. Ha salido otra plaza en Médicos del Mundo. Es que te iba a acompañar. Sí, pero no ha surgido el momento. No sé qué ha pasado. Te quiero. Joder, y yo con Hasta entonces, estaré en casa de mi madre. En medio de la nada. No, perdona,. Podemos pedir rescate a España. Aquí viene la parte buena. Me comprometo. Ojo, no me malinterpretéis, hablo de algo muy sutil. Ellas lo disfrutan y lo agradecen tanto. Parece mentira que sea un espía. Jefe, conocían la ruta, nos estaban esperando. No puede ser. Han reventado el furgón. Sabe que tengo un hijo, jefe. No me fastidie. Mande a alguien a vigilar a Adolfo. Soy alérgico, me como un cacahuete y se me para el corazón. Pero me da igual. Pues a mí no. Ninguna me gusta. Ninguna es como Katia. Supéralo, tío, supéralo ya. Fíjate, creo que el chaval es mayorcito. Ahí lleva razón. Mira, te escapas A lo mejor sí. Nada, no se preocupe,. Ya sabe cómo son estas cosas. RÍE No sabes cómo le necesitaba. Con lo que hemos sido Que ya sé lo que ha pasado, que te lo has pensado mejor. Perdóname si te he confundido. La despedida en el coche fue tan sosa que Pues me voy. Si esta también es tu casa. Coge la tele. Toda para ti. Toma, en el cajero de la esquina no te cobran comisión. Vale, róbeme, pero no me pegue. Que a lo mejor habría que ir a la Policía. A ver qué piensan o que ha sido sin querer, pero Entró por la puerta y empezó a pegarme. Que yo pillé cacho. Allí, volé. De repente, yo empecé a devolvérselas. Pero muy bien. Que esto es por los videojuegos. Katia, te juro que no he sido yo, que había un chino muerto aquí. Que estaba todo esto lleno de sangre. Que me agarró de aquí No me cambies de tema. Pero que te juro que Mira, mira, cómo me he hecho yo esto. He pensado que hace mucho tiempo. Vengo de entregar un pedido en la charcutería,. Me voy del piso temporalmente porque O sea, Katia y yo hemos pensado que ahora es lo mejor. Bueno, nos hemos separado. Y te ha pegado. Si es que no sé para qué te lo cuento. Ya te llevo yo. Pues vale. Pero no te voy a contar nada. Porque no estoy hablador. Muy bien. No se puede ser médico aquí, no. Se tiene que ir a la otra punta del mundo. Y se queja de que no tengo carné de conducir. Ella tampoco es una fiesta que cuando propongo jugar a la Play,. Eso fue cuando tenías 18 años, has tenido tiempo de sobra. Se va a arrepentir. Se va a quedar sola". Podría, pero no me gusta mentir. O sea Eras un niño y ya no te acuerdas, pero tu madre sí que tenía. Después de este momento emotivo y familiar, me voy a dormir. Ay, ah Ven, ven aquí. Buen perro, Sapristi. Si quieres, preparamos algo para comer. No te preocupes, hijo, ya me encargo yo de todo. Y fue muy díver porque hice un muñeco de nieve en el huerto. Y que se los podía meter. Hasta que me ha encerrado. Ya lo recojo yo. Pero si no tenía ninguna intención, venía a por las galletas. Pues no pensaba decírtelo,. Pues la verdad. La masía es una tapadera, llevo años trabajando para el GP. Se lo inventó el Jefe. Es un nombre en clave. Ah, es un nombre en clave. Anacleto, agente secreto. Te lo acabas de inventar. No te acerques, no te acerques. Vamos a ver, hijo En serio, no tenemos mucho tiempo. Aquí encerrado, solo con el perro ese de mierda. Pues he desarrollado Te gusta matar, trituras a la gente. Joder, si es que lo pienso Qué perfil ni qué perfil. Un hombre solo, siempre ausente,. Mírame a los ojos y dime que los embutidos con los que llevas. Que no sabían mejor porque fueran caseros. Caníbal, agente secreto Yo no puedo hacer eso. Adolfo, mírame a los ojos. Confía en mí, yo te entrené. Hace mucho tiempo que se acabó,. Por mucho tiempo que pase. Sabía que tarde o temprano le sacarías provecho. Con el chino no te vino mal. Tenemos que irnos. Pon que cada uno tiene un hijo. El retroceso. Si te tranquiliza, piensa que eran ellos o nosotros. Es que no he hecho nada. Le caigo bien a la gente. No de que quieran ser mis superamigos siempre Pero no quieren matarme. Es culpa mía. Vienen a por ti porque quieren hacerme daño mí. Yo qué sé, es tuyo. Tenemos que irnos de aquí inmediatamente. Yo me voy a la Policía. Reconoce que te habías puesto un poco cabezota. Y encima fumas Que digo que encima fumas. Has fumado de toda la vida. La mejor hasta el día de su muerte. Queríamos que estuvieras alejado. Por eso, lo mantuvimos en secreto. Esto, para ti, es el pan de cada día. Venga, ya que estamos,. A ver Si lo piensas, sí. Sí, unos cientos. Menos de mil. Pero qué dices Que eso son cifras de genocidio. Tampoco es para tanto. Si lo prorrateas por los 30 años que llevo trabajando,. Ah, bueno, claro,. Os dije dónde estaba la masía. Lo sé y lo valoro,. Pero, vamos,. O sea, que de aquí a unos años,. En unos meses. Si no, utilizaré todos los recursos a mi alcance para acabar contigo. Que es un bingo. Y sé que este edificio no sale en libros de arquitectura. Los recortes Ya ni la seguridad nacional es prioritaria. Hombre, hay un sueldo base. Sí, pero a final de mes,. Hay que sumarle los sexenios. Pero si cobras menos que yo de vigilante. La tortilla de patata siempre es redonda. Es la hora del café. Ah, claro, que sois funcionarios. Esto me huele a chamusquina. Yo aquí me siento superseguro. Un punto encuentro en caso de emergencia. Le estoy mandando a Katia un WhatsApp con la foto. Al menos, podrías fingir que te importa. Pues sí podría, sí. Habéis matado a todos mis amigos. Te juro por Dios que no voy a parar. No, no, no..

Mariano no la escuchaba. Se había inclinado sobre ella, cogiéndola una mano, fría, insensible, como si no se diese cuenta de la presión de la suya. Un beso en la mano no significa nada.

Es un gesto protocolario Son muchos los que me la besan.

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Y esta indiferencia fué un amargo castigo para el artista, que consideraba su beso como una toma de posesión. Se hizo la luz sin que Mariano se moviese, sin que ella encontrase el tan buscado resorte.

Brillaron en lo alto arabe adolescente desnudo pecho plano estudio tres focos eléctricos y sus coronas de agujas blancas sacaron de la sombra los marcos dorados, los brillantes tapices, las armas relucientes, los muebles vistosos, las pinturas de vivos colores. Concha la aturdió con el chaparrón de su palabrería. Habían hablado mucho de su querida Josefina, mientras https://blog-9.gethouse.site/web-15-06-2020.php aguardaba la llegada del coche.

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Josefina no cesaba de sonreir. Muchas gracias Se lo había dicho el criado cuando ella bajaba atraída por el eco lejano del armónium. La condesa mostró prisa por irse.

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Adiós, mignone. Adiós, maître. Y como arabe adolescente desnudo pecho plano, antes de desaparecer, exclamó en un tono quejumbroso de víctima que desea ser compadecida:. Maestro, cuídela usted mucho: mímela para que se ponga buena y guapa Cuídela usted, ó reñiremos.

Estaba despierta. Sobre los embozos de la cama vió sus ojos desmesuradamente abiertos, fijos en él con una tenacidad hostil, y los rabitos de su pobre cabellera, que se escapaban lacios y tristes por entre las blondas de la gorra de noche.

El bueno de Renovales sentíase atenaceado por un doloroso remordimiento. No significaban gran cosa los sucesos de aquella tarde: un momento de abandono, una debilidad. Seguramente que la condesa ya no se acordaba de ello, y él, por su parte, tenía el propósito de no reincidir. Había que limpiarse de este romanticismo visit web page le dominaba en ciertos momentos. Cada hombre debía seguir su destino, aceptando la vida tal como se presentaba.

Él había nacido para virtuoso; debía conformarse con la relativa paz de su vida doméstica; aceptar sus escasas dulzuras como una compensación de los tormentos morales que le arabe adolescente desnudo pecho plano sufrir la enfermedad de su compañera.

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Se contentaría con las fiestas de su pensamiento; con aquellos atracones ilusorios de belleza que se daba en los banquetes servidos por su imaginación. No se oía su respiración; parecía muerta en la profunda obscuridad, pero el marido adivinaba sus arabe adolescente desnudo pecho plano abiertos, su ceño contraído, y sentía el pavor del que presiente un peligro en el misterio de la sombra.

Renovales también permaneció inmóvil, evitando un nuevo encuentro con este cuerpo que le repelía mudamente.

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La firmeza de su arrepentimiento le proporcionaba cierto consuelo. Desecharía para siempre estos anhelos de juventud, esta audacia, esta hambre de gozar todas las dulzuras de la vida. Su suerte estaba echada; seguiría siendo el de siempre.

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Su hija se casaría. Tal vez fuese su marido el arabe adolescente desnudo pecho plano discípulo, aquel Soldevilla, tan modosito, tan cortés, que andaba loco tras la revoltosa Milita. El pintor sentíase halagado por este cuadro de felicidad patriarcal. Se iría del mundo sin arabe adolescente desnudo pecho plano mordido los mejores frutos que ofrece la vida, pero con la paz de un alma que tampoco conoce las grandes vehemencias pasionales.

Mecido por estas ilusiones, el artista fué sumiéndose en el sueño. En su imaginación adormecida se esfumaba y borraba este cuadro. El alarido rasgaba la obscuridad con estertor agónico. Aquel lamento era de Josefina.

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Su mujer rodaba en la cama, rugiendo al beber penosamente el aire. El marido, aturdido por este despertar, intentó cogerla en sus brazos, oprimirla dulcemente, como si su calor pudiese devolverla la calma.

Aun duró un buen rato la crisis, pero sobrevino el llanto, quedando la mujer anonadada, inerte, sin otras manifestaciones de vida que el estertor de arabe adolescente desnudo pecho plano pecho y el incesante gotear del doble hilo lacrimoso.

Sex zizi Watch Porno gratis golpear a mi esposa caliente Video Cam2 xxx. Nada de nada. De plutonio líquido y Goma-2, para ser exactos". Si intentas desactivarla, explota. Si intentas soltar los cierres del chaleco, explota. Solo hay una forma de evitar que arrase con todo". Matando a Adolfo. Si este deja de latir, la bomba se desactiva. Tranquilos, todo va a salir bien. Lamentablemente, estoy a punto de llegar al aeropuerto. En cualquier caso, tenme siempre presente". Lo siento. Se me ha ido de las manos esto. Por mi culpa te has quedado tuerta. Te van a poner un parche. Los niños te van a llamar pirata por la calle. Te van a quitar el carné de conducir. Vamos a estallar. Ya sé la manera. Hemos evacuado la zona. Bueno, todo el mundo fuera. Yo debería estar ahí. Oiga, que no se pueden rendir. Puede que sea lo mejor, así se salva Katia. Manda huevos Tengo 30 años y no le ha dado tiempo a hacer nada. No he viajado, no he hecho locuras. Para no gustarte, en casa no has estado. Toda la vida por ahí, salvando al mundo,. Mira, ya que me voy a morir, te lo suelto y me quedo tranquilo. Los agentes secretos no tienen hijos. James Bond no tiene hijos. Jason Bourne tampoco. La verdad es que no. Pues haberlo pensado. Me han zurrado, me han disparado, le han sacado un ojo a mi novia. Y tengo una bomba conectada a mi corazón. Así que perdona que no me emocione. Igual los agentes secretos, como sois supervalientes,. Yo ahora mismo, estoy que me cago. Claro que conozco el miedo, lo sé de sobra. Pues no fue el día que me dispararon en el estómago. Ya habías cumplido 4 años y tenías los dientes separados. De repente, te hinchaste como un globo. No podías respirar. Yo no sabía que eras alérgico. El miedo que pasé cuando creí que no llegarías vivo al hospital,. Tenemos que provocarte una parada cardiaca. Cuando te quiten la bomba, te inyecto el antihistamínico. Sí, sí tiene. No, no No es mi especialidad. Se os olvida la parte en que mi corazón se para y muero. Puedo reanimarte con un masaje cardiaco. Tranquilo, tranquilo. A lo mejor no ha sido buena idea comerte toda la bolsa, hijo. No dejes que me entierren así. No te vas a morir. A mí me da igual. Que me incineren. Katia, vete. No me voy. Me quedo, puedo ayudar. Vamos, hijo. Venga, no me hagas esto. Adolfo, hijo. Creo que me ha roto una costilla. Al final, no te vas a librar de la autoescuela. Que ha estado a punto de morir. Esto no ha terminado. Voy a por él. No puedo dejarle solo. Es mi padre, me necesita. He venido a ayudarte. Ahí donde le ves, ese poca cosa era un hijo de puta. Pues si nos quedamos aquí, el Carnicero nos fríe. No, que ya voy yo. Déjame a mí. Pisa el pedal izquierdo, mete la primera. Ahora, de repente, no lo veo claro. Has hecho cosas increíbles, Adolfo. Te has peleado, has disparado,. Venga, pisa el embrague. Mete la primera. Es hacia el otro lado. Pisa a fondo. El próximo día, te enseño a aparcar en batería. Ahora que sé quién eres,. Entonces, dejaría de ser secreto. Sí importa. Solo quería protegerte de todo esto. Por eso me inventé que era charcutero. A mí los embutidos siempre me han gustado. Uno especialmente. A tu madre le salían mejor. Cuando murió, no supe llevarlo bien. Por eso, cuando me metía contigo o te insultaba. Ahora no quiero morirme, coño. El truco del reguero de sangre. A tu padre le hubiera dado vergüenza. No te atrevas a hablar de él. Todos los hijos sois una decepción. Por eso yo no he tenido ninguno. Pero Martín, que lo conocías de un día. Cuando quieras. Ahora mismo, en el coche. A mí todo esto me ha abierto los ojos. Vas a flipar. Me he apuntado a la autoescuela. A la India o donde quieras. Que quieres viajar, viajamos. Que quieres tirarte en paracaídas, nos tiramos. Soy un hombre nuevo. Estoy que no me reconozco. Pues en todo. Me han secuestrado, me han atado a una bomba,. Y, bueno, todavía Todavía estoy intentando asimilar lo de mi madre, la chivata. En fin, no sé,. Yo lo que necesito es paz, tranquilidad y reposo. Como te hacía tanta ilusión Ya, no, y me sabe fatal. Pero he tenido que aplazarlo, necesito quedarme un tiempo en casa. Nosotros nada, Adolfo. Ahora mismo, necesito un novio normal, sin sobresaltos. Y veo que contigo eso ya no va a ser posible. Calculo 15 hombres armados protegiendo al emir. Mantén tu posición. Lo hacéis en casa. La vida parece anclada en el tiempo para Encarna en Móstoles, su ciudad. El mismo trabajo desde la adolescencia, el mismo novio, y pocas perspectivas de que la cosa pueda cambiar. Al reencontrarse con María Dolores, su inseparable amiga en el instituto, su vida da un vuelco. Suenan las campanas. Suenan las campanas,. A Madrid, a un recado. Oye, pues mira Como siempre. No, hija, no. Por 40 me lo pienso. Tu currículum es muy pobre. No he parado de trabajar desde los Hombre, creo que vender colchones desde los Colchones España, de la cadena España. Tenemos sedes en Leganés, Pinto, Alcorcón. Un sinfín. La gente nos prefiere a las grandes superficies. Y si no te adaptas al colchón, si ves que no,. Somos líderes en descanso y confort. Que te llames Encarna y No me coges. Era en un sitio a hacer puñetas y con coche. Gracias, Paquitín. Mucho peso tampoco cojo. Por la hernia. Aguanta esto, guapetón. Qué cosa. Aurori, salgo a un recado. Te los tomas a mi salud. Anda "quédatele". El teléfono siempre contigo. Una inyección y en orden. Un susto. La nevera vacía. Y hay que llevar tu dieta a rajatabla. Me voy ahora mismo a comprarte algo. Aurori se apaña muy bien. No me has dicho ni adiós. Tenía que hacer unas cosas. Unas cosas Ha leído en una revista un régimen de acelgas. Pero para mejor. Lo sé, lo sé. Ay, Brigi, qué alegría verla. Mi madre que la llevamos a enterrar. Te acompaño en el sentimiento. Estoy bien. No, hombre. Que sí, mujer. Que sí. Tenemos que ponernos al día. Brigi, luego se la devuelvo. Hola, Elena. Hace tiempo que me desenganché del drama. En mi vida ya he llorado lo que tenía que llorar. Visto así. He vivido en Phoenix, Arizona. Pero mi compañía me ha trasladado aquí. Negocios expansivos. Donde siempre. De ahí no me mueve ni Dios. Es el hombre de mi vida. Eso desde luego. Tenías que verla, es una periquita. Se ha desenganchado del drama. Lo que tiene salir con los de los billares. No me explico cómo ha cambiado tanto. Llevamos Dejas mucho espacio en blanco. Vamos a ver, el alcalde de Móstoles. Es nuestro plot point que da paso al segundo acto. Anda, calla y quítate la camisa. Eran fuertes, pero la inteligencia permanecía en barbecho; envuelta en una bruma de credulidad infantil. Ocupados en correr, sin dirección ni objeto, no tenían tiempo ni calma para pensar en la hembra. Eran niños grandes, de puños fuertes: podían luchar con un toro y veían con timidez la aproximación de una mujer. Toda la savia de su vida se escapaba en los ejercicios violentos. Lo que importa en estos casos es entenderse. Él es un buen chico; casi podría ir al matrimonio con flores de azahar. Algunas tardes, antes de que acabase la luz, Renovales despedía al modelo, si es que lo tenía, y abandonaba los pinceles, saliendo del estudio. Después de alejarse algunos pasos volvió hacia su compañero, para hablarle con cierta vacilación:. Ya sé que eres discreto, pero ella es de cuidado. Te digo esto para evitarme explicaciones. Las dos no se llevan bien Renovales, al llegar una tarde, habló con entusiasmo del aspecto que ofrecía la Moncloa cubierta de nieve. La condesa mostró una curiosidad infantil. Quería ver aquello: iría al día siguiente. En vano sus amigos la disuadieron hablando del próximo cambio del tiempo. Al otro día saldría el sol, se derretirían las nieves; esas tormentas inesperadas tenían la inestabilidad caprichosa del clima de Madrid. Hace años que no la veo. Por la mañana no. Por la tarde: iría después del almuerzo. El pintor sonrió galantemente. Procuraría estar al día siguiente en la Moncloa; ya se encontrarían. La condesa pareció alarmarse de pronto por esta promesa y lanzó una mirada al doctor Monteverde. Pero sufrió una decepción, en su deseo de verse tachada de ligera é infiel, al notar que aquél permanecía indiferente. Otras veces, siguiendo el curso de sus ideas, interrumpía la conversación, sin fijarse en la incoherencia de sus palabras:. Parecen manos de dama. El pintor se indignaba ante estas demostraciones de Concha, que muchas veces eran en presencia de su marido. Le asombraba la calma del hombre de las condecoraciones. Y el conde, con una bondad paternal, decía siempre lo mismo:. No haga usted caso, amigo Monteverde. Son cosas de mi mujer, niñadas. Había escrito un libro sobre el origen natural de los organismos animales, del que hablaba con entusiasmo la hermosa señora. El pintor contemplaba con asombro y envidia el cambio de sus gustos. Ahora miraba las artes como lindos é insignificantes juguetes que sólo podían divertir la infancia de la humanidad. Los tiempos cambiaban; había que ser serios. Ciencia, mucha ciencia; ella era la protectora, la buena amiga, la consejera de un sabio. Y Renovales encontraba sobre mesas y sillones libros famosos, con la mitad de las hojas sin cortar, manejados febrilmente, abandonados por el tedio y la falta de comprensión, después de una primera acometividad de curiosidad. Sus tertulianos, casi todos señores viejos, atraídos por la hermosura de la condesa y enamorados de ella sin esperanza, sonreían oyéndola hablar de la ciencia con tanta gravedad. Los que tenían un nombre en la política se admiraban ingenuamente. Muchas las ignoraban ellos. Para una mujer no estaba del todo mal. Tiene un talento inmenso. Usted no puede comprender las amistades tiernas, las relaciones puras, la fraternidad basada en el estudio. Él veía claro, y Concha por su parte no era un modelo de prudencia para ocultar sus sentimientos. Pero al día siguiente volvía, pensando con cierta esperanza en la pretenciosa superioridad de Monteverde, en el aire desdeñoso con que recibía las adoraciones de su amante. Era otro y hacía esfuerzos para que no se percatasen en su casa de este cambio. Reconocía mentalmente que estaba enamorado, con la satisfacción del hombre maduro que ve en esto un signo de juventud, el retoñamiento de una segunda vida. La resistencia de ella le exasperaba, aumentando su deseo. Sólo adoran el talento bien presentado, en una envoltura juvenil y hermosa Se acordaba sin remordimiento de la escena con su mujer en la obscuridad del dormitorio; de sus palabras desdeñosas, que le anunciaban el fracaso cerca de la condesa. El desprecio de Josefina era un nuevo espolazo que le hacía seguir en este camino. Concha le alejaba y le atraía al mismo tiempo. Era indudable que el amor del maestro halagaba su vanidad. Usted es un grande hombre: un genio. Deje ese aire de estudiante enamorado para los muchachos. Y así vivía el maestro, fluctuando entre la esperanza y la desesperación, tan pronto acogido como rechazado, pero siempre incapaz de desasirse de aquella mujer, como si le oprimiera un maleficio. Sabía que aun faltaban horas para que ella acudiese, si es que acudía; pero una impaciencia loca y sin fundamento agitaba al artista. Creía, sin saber por qué, que llegando con anticipación aceleraba la presencia de la condesa. El carruaje se alejó hacia Madrid, cuesta arriba, por una avenida que ocultaba su término tras una bóveda lejana de ramaje seco. Renovales paseó solo por la plazoleta. Brillaba el sol en un pedazo de cielo azul, limitado por oleajes de nubes. En los lugares adonde no alcanzaban sus rayos, sentíase frío. Después, cansadas de volar, se abatían sobre los balcones de herraje oxidado, añadiendo un adorno blanco y palpitante, un festón de plumas y susurros al viejo edificio. Se asomó al balaustre circular de hierro que cierra una parte de la plazoleta. Por los caminos de abajo pasaban coches de lujo, reflejando el sol en su charolada superficie como una borla de fuego. Las praderas, el follaje de los bosques, todo parecía lavado y brillante después de la reciente mojadura. La eterna nota verde de infinitas variaciones, desde el negro al amarillo, sonreía al sentir el contacto del sol tras el refresco de la nieve. Cazaban en la Casa de Campo. Renovales apenas miró el paisaje; no le decía nada aquella tarde. Otras eran sus preocupaciones. Renovales no vió de dónde habían salido. Por la avenida avanzaba un guarda con la escopeta pendiente del hombro y la bocina al costado. Carruaje no se veía ninguno. Dibujaba las figuras de las niñas en sus correteos alrededor de la fuente. Era un medio para que la espera fuese menos larga. Renovales, falto de distracción, abandonó su banco y dió varios paseos, golpeando el suelo ruidosamente. Tenía los pies helados; el frío y la espera le ponían de un humor terrible. Pasaron varias parejas con lento paso, en alarmante intimidad, perdiéndose tras el palacio, hacia los jardincillos de abajo. Declinaba la tarde; el sol aun se mantenía alto, pero de vez en cuando se entenebrecía el paisaje. De pronto Renovales sintió en su espalda algo así como un choque, en el sitio del corazón. Ella estaba cerca, llegaba, tenía la certeza. Al encontrarse en mitad de la plazoleta, ella le tendió su manecita enguantada, tibia por el encierro del manguito, y los dos se dirigieron conversando hacia el mirador. No pensaba venir; no me acordaba de usted; palabra. Pero al salir de casa del presidente pensé en el maestro. Tenía la seguridad de encontrarle aquí y he venido para que se me quite el mal humor. Al través del velo vió Renovales sus ojos, que brillaban con cierta hostilidad, su linda boca contraída en las comisuras por un pliegue rabioso. Hablaba con rapidez, deseosa de echar fuera la cólera que hinchaba su pecho, sin fijarse en lo que la rodeaba, como si se hallase en su salón, donde todo le era familiar. El pobre Paco era su marido soñaba con el Toisón de Oro. Sólo esto le faltaba para coronar la torre de cruces, llaves y bandas que iba elevando en torno de su persona, desde la barriga al cuello, no dejando un milímetro de su tronco sin este revestimiento glorioso. Total, que no puede ser lo del Toisón; que él lo siente mucho, pero en Palacio no quieren. No se ría usted, que no es cosa de broma. El pobre Paco, que es un cordero de Dios, se asusta al oirme. Debemos estar bien con la casa grande. Crea usted, maestro, que me da rabia este país tan cobarde y tan mansurrón. Debía repetirse aquí el 93 de Francia. Si yo fuese sola, sin todas esas zarandajas del nombre y la posición, haría hoy algo sonado. Echaría una bomba Una bomba, no; cogería un revólver y El presidente, que no me quiere tener por enemiga, me ha ofrecido una compensación, ya que lo del borrego es imposible. Un acta de diputado en la primera elección parcial que se anuncie. Quedaron silenciosos largo rato. Miró en torno de ella con ojos desdeñosos, deseando mortificar al pintor. Bajaron entre pendientes cubiertas de musgo, por suaves declives rayados del negro pedernal de los peldaños. El silencio era profundo. Susurraba el agua del deshielo al caer de los troncos, formando arroyuelos que serpenteaban cuesta abajo, casi invisibles bajo la hierba. En el borde de las escalinatas, los basamentos de piedra roída y negruzca recordaban las invisibles estatuas y los jarrones que habían sostenido. Los pequeños jardines, recortados en formas geométricas, extendían en cada meseta las grecas obscuras de su tapiz de follaje. El agua por todas partes: en el aire, en el suelo, susurrante, glacial, aumentando la fría impresión de aquel paisaje, en el que el sol parecía una pincelada roja sin calor. Los esbeltos cipreses, los pinos rectos y gallardos, de finísimo tronco, formaban una espesa columnata, un enrejado que filtraba la luz del sol, una luz de apoteosis, falsa, teatral, rayando el suelo de fajas de oro y barras de sombra. El pintor elogiaba con entusiasmo estos lugares. Allí había trabajado el gran don Francisco. Los trajes modernos parecían desentonar en este fondo. La condesa sonrió escuchando al pintor. Miraba en torno de ella con gran curiosidad: no estaba mal aquel paseo: creía verlo por primera vez él. Me pone triste. La condesa se detuvo, temiendo mojarse los pies. Al continuar su camino por otro sendero, Renovales conservó agarrada aquella manecita suave, percibiendo su dulce calor al través del guante. Ella la abandonaba, como si no se diese cuenta de este contacto, pero con una lejana expresión de malicia en sus labios y sus ojos. El maestro parecía indeciso, con cierto embarazo, como si no supiese cómo empezar. Renovales protestó. Si no me amas me mato Renovales quedó aturdido por este remedo burlón. Siento al lado de usted una confianza como ninguno me la inspira. Buenos amigos; hermanos, si usted quiere Pero el maestro permanecía hosco, mirando al suelo, enredando con cierta furia los dedos de su diestra en la maraña de sus barbas. Hay en mi amor algo de agradecimiento. Yo no me forjo ilusiones, Mariano. Calló un momento, como asustada por esta diferencia de edad entre su amante y ella, pero luego añadió con repentina confianza:. Esas cosas no se preguntan; en el amor no se manda. No le quiero como usted desea, porque no puede ser. Conténtese con ser el primero de mis amigos. Sepa que me permito con usted confianzas que tal vez no tengo con Monteverde. Luego añadió con una gravedad maternal, como si quisiera corregir al vehemente maestro:. Pienso prudentemente en las consecuencias de mis actos Mariano, mírese usted bien, fíjese en lo que le rodea. Una mujer; una hija que el mejor día se le casa; la perspectiva próxima de ser abuelo. La pobrecita, tan dulce, tan buena No, Mariano; nunca. Sólo se pueden arrostrar esos compromisos cuando el hombre es libre. Es un suplicio insufrible. El sonido de una bocina llegó hasta ellos: un rumor de velocidad rasgaba el aire con sordo voltear de ruedas. Tal vez fuese López de Sosa el que guiaba y su mujer y su hija aquellas dos figurillas, envueltas en velos, que ocupaban los asientos. La posibilidad de que Josefina pasase por el fondo del paisaje sin verle, sin advertir que él estaba allí, olvidado de todo, enamorado y suplicante, le paralizó, con la emoción del remordimiento. Parece un dragón No; es un hipopótamo; fíjese en sus patas redondas como torres. Se ensombrecía el paisaje. El sol había desaparecido en el interior de aquel monstruo que llenaba el horizonte. Y apresuraba el paso, adivinando con su experiencia de los hombres el peligro de permanecer en la soledad al lado de Renovales. Soy Renovales el pintor, el célebre maestro: me conocen en todo el mundo. Sus ojos mostraban también cierta conmiseración. Por eso me enorgullezco con su amistad. Hasta reconozco que me da cierta importancia Le quiero; siento por usted admiración. Sus ojos parecían hablarle irónicamente. El amor no distingue de talentos; es un ignorante y por eso se vanagloria de su ceguera. Sólo percibe el aroma de la juventud, de la vida en flor. No sea usted material ; parece imposible que sea usted un artista. Idealismo, maestro; mucho idealismo. Pero luego se dió cuenta de su debilidad. Siempre sería vencido por aquella hembra que le miraba fríamente, que era incapaz de perder su calma y le consideraba como un ser inferior. Y no la vió; no la vió en dos días. La condesa se quejaba de su ausencia con cariñosos lamentos. Necesitaba verle, tenía que decirle muchas cosas. Mientras en un extremo de su pensamiento formulaba sus fieros propósitos de hombre de piedra, en el otro, una voz dulce cantaba con el arrullo de la ilusión:. Tal vez se ha arrepentido. Se quejó de su ausencia con una tristeza mimosa. Necesitaba verle; no podía permanecer tranquila creyendo que le guardaba enojo por lo de la otra tarde. El pintor salió de aquella casa sin otra novedad que dos besos en una mano de la condesa. Renovales protestaba. Con un cinismo tranquilo hablaba de Monteverde y de sus amores, lo mismo que si el doctor fuese su esposo. Abusaban de la ceguera del conde, el cual parecía como atontado por su fracaso del Toisón: gozaban un deleite malsano con la zozobra de ser sorprendidos. No sé lo que me ocurre con usted. Un hermano, no Al verse solo Renovales abominaba de la franqueza de Concha. Debes romper con esa señora. Te esperan muchos disgustos. Las cartas siempre eran iguales. Interminables lamentaciones por sus cortas ausencias. En otras ocasiones eran cuatro lineas lacónicas, desesperadas; un llamamiento angustioso. Un asunto urgentísimo. Se le habían ocurrido grandes ideas: había pensado durante el sueño una teoría científica completamente original, que haría las delicias de Monteverde. Y gravemente se la explicaba al maestro, el cual movía su cabeza sin entender una palabra, pensando que era un dolor ver una boca tan hermosa empleada en soltar tantas necedades. Después de una hora de charla incesante, mientras el artista la devoraba en silencio con los ojos, llegaba por fin al asunto urgente, al llamamiento desesperado que había hecho abandonar sus trabajos al maestro. Eran siempre motivos de vida ó muerte; compromisos, en los que iba su honor. Unas veces que pintase cualquier cosita en el abanico de una señora extranjera deseosa de llevarse de España algo del gran maestro. Son los inconvenientes de la amistad. Todos creen que yo tengo gran poder sobre el ilustre artista, y me piden, y me ponen en cien compromisos Es usted indigno de confianza Eran disgustos de amor, honda pena por la frialdad de Monteverde. Pasaba días enteros sin verla; rehuía los encuentros con ella. No se enamore usted nunca; es un infierno. No sabe usted la felicidad que goza no conociendo estas cosas. Ella se lamentaba con suspiros infantiles desde el fondo de su lecho. Estaba sola en el mundo; era muy desgraciada. Debía hacerle ver que no estaba sola; que tenía quien la defendiese; que nadie podía burlarse de ella impunemente. Pero antes de que terminase sus ruegos, andaba el pintor en torno del lecho, los brazos en alto, echando ternos con la vehemencia de su exaltación. Déjeme tranquilo. Pero ella se arrebujaba en la cama llorando con ruidoso desconsuelo. Se incorporaba de pronto, mostrando entre las blondas misteriosas blancuras, ceñuda, irritada, con una frialdad de reina ofendida. Ya le había conocido; se había engañado contando con él. Y como Renovales, confuso por este enfado, intentase excusarse, ella le atajaba con arrogancia. Aunque muchos lo siguen considerando un espacio adolescente y miran con cierto recelo los contenidos que se generan en ella y las tendencias que emergen de la plataforma. Pero las personas que lo usan siguen a lo suyo. Esta es Daniela Golubeva , una jovencísima creadora de contenidos con 1. El vídeo es del 1 de Enero de y Golubeva no menciona su origen. Durante meses la coreografía se ha viralizado por todas partes. Es decir: nos encontramos ante un fenómeno cultural que ha traspasado fronteras y ha generado miles de bailes, versiones, vídeos, comentarios, etc. Zapatos de bebé diferente en el pecho de cajones en el interior. Foto de niña adolescente. Amplia pantalla de Tv en madera comoda junto a la pared gris. El cuerpo joven y mano manzana roja aislado en blanco. 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Sin embargo, pese a esa exuberancia carnal, la obra de Rubens —autor también de numerosas obras de tema religioso— no deja de tener cierto idealismo, cierto sentimiento de pureza natural que proporciona a sus lienzos una especie de candidez ensoñadora, una visión optimista e integradora de la relación del hombre con la naturaleza. También se preocupó por el movimiento del cuerpo, y por dar peso y solidez a sus figuras. Sin embargo, no descuidó el aspecto psicológico y la expresión facial, y en los rostros de sus figuras se aprecia una despreocupada felicidad, un cierto orgullo de saberse hermosas, pero sin engreimiento, y una cierta gratitud vital que el mismo artista sentía ante los dones de la vida. Para él, imbuido de un sentido bíblico del cristianismo, la pobreza y la fealdad eran inherentes a la naturaleza, y merecedoras de atención tanto como la riqueza y la belleza. Nicolaes Tulp Se inició en la Escuela Boloñesa , de la mano de Annibale Carracci , cuyo Triunfo de Baco y Ariadna presenta un cortejo pleno de desnudos, que también abundan en la decoración que el artista efectuó en el Palacio Farnesio de Roma. En Cristo muerto se inspiró en la obra homónima de Mantegna. Otro miembro de la escuela fue Guido Reni , que realizó numerosas alegorías mitológicas y cuadros de dioses y héroes cuya desnudez resalta su dignidad y magnificencia, como en Hipómenes y Atalanta , Sansón bebiendo de la quijada de un asno y Rapto de Deyanira El desnudo se desarrolló notablemente en la escultura, llenando plazas y jardines por todo el territorio francés, con artistas como Pierre Puget Milón de Crotona , ; Perseo y Andrómeda , y François Girardon Apolo atendido por las ninfas , ; El rapto de Proserpina , También destacó en el terreno de las artes aplicadas, especialmente en el bronce y la porcelana , e incluso tallado y estofado en la ebanistería. España siguió siendo en esta época un país artísticamente casto y recatado, donde el desnudo se veía con ojos pudorosos. Sin embargo, en esta época comienza un cierto aperturismo, y un hombre de Iglesia como fray Juan Ricci justifica en el Tratado de la Pintura sabia la figura humana desnuda, de la que realiza un pormenorizado estudio anatómico, acompañado de numerosas ilustraciones de su puño y letra. Por otro lado, la actitud de Venus, que se mira en el espejo, probablemente representa una alegoría de la vanidad. El genial pintor realizó otros desnudos —hoy perdidos—, como un Cupido y Psique y una Venus y Adonis que pertenecían a Felipe IV, un desnudo de mujer propiedad de Domingo Guerra Coronel y una Venus recostada que estaba en posesión del propio pintor a su muerte. Jean-Antoine Watteau fue uno de los iniciadores del estilo, con sus escenas de fiestas galantes y bucólicos paisajes plenos de personajes míticos o, cuando no, personas anónimas que disfrutan de la vida. Seguidores de Watteau fueron varios artistas que siguieron el estilo galante del maestro: François Lemoyne Hércules y Onfalia , , Charles-Joseph Natoire Psique en su toilette , y Jean-François de Troy El baño de Diana y sus ninfas , ; Susana y los viejos , François Boucher dominaba a la perfección la perspectiva, aprendida de los maestros barrocos, así como recreó con maestría el colorido de Rubens y Correggio, en obras que tocaban todos los géneros, desde la historia y el retrato hasta el paisaje y los cuadros de género. Fue protegido de Madame du Barry , para quien realizó el ciclo de Los progresos del Amor en el corazón de las jóvenes , compuesto de cinco panneaux de grandes dimensiones: La cita , La persecución , Las cartas amorosas , El amante satisfecho y El abandono. En el campo de la escultura también se realizaron notables desnudos, en los que se conjuga el tono pícaro y galante del rococó con un cierto aire clasicista —heredero de la estatuaria francesa del siglo XVII— y el interés por el retrato. Fuera de Francia, en muchos lugares de Europa pervivió hasta mediados del siglo XVIII el barroco, sustituido o entremezclado por la creciente exuberancia del rococó. Un claro ejemplo de pervivencia del barroco es La monstrua desnuda , de Juan Carreño de Miranda. En sus obras abundan las alegorías y los temas históricos y mitológicos, repletos de dioses y héroes desnudos, como Diana descubre el embarazo de Calisto Corrado Giaquinto , pese a ser un pintor preferentemente religioso, también realizó alegorías y cuadros mitológicos con figuras desnudas, como la Paz , la Justicia y Hércules. Establecido en España, como director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando preconizó el estudio del natural para la representación del desnudo. Es una desnudez orgullosa, casi desafiante, la maja nos mira directamente, con aire pícaro, juguetón, ofreciendo la belleza sinuosa de su cuerpo para deleite del espectador. Otros desnudos del genio aragonés en sus primeros tiempos son: Piedad , Cristo crucificado , Psique y Cupido y Bandido desnudando a una mujer En los artistas de esta época —como Girodet y Prud'hon — se percibe una curiosa mezcolanza entre el clasicismo y un cierto aire manierista —especialmente por influencia de Correggio—, que produjo obras que, si bien querían resucitar el antiguo clasicismo, resultaban descontextualizadas y atemporales. Jacques-Louis David fue el principal factótum del neoclasicismo, con un estilo aparentemente académico pero apasionado y brillante, con una sobriedad intelectual que no impide una ejecución bella y colorista. Entre y vivió en Roma, donde se inspiró en la estatuaria antigua, Rafael y Poussin, que le llevaron al clasicismo, con un estilo severo y equilibrado de gran pureza técnica. Entre sus obras destacan: Los amores de Paris y Helena , La muerte de Marat , Las sabinas interponiéndose entre romanos y sabinos , Leónidas en las Termópilas , Cupido y Psique , Marte desarmado por Venus y las Gracias , etc. Pierre-Narcisse Guérin también cultivó un erotismo refinado, con influencia de Correggio, como en Aurora y Céfalo e Iris y Morfeo Jean-Baptiste Regnault cultivó una línea clasicista cercana a la Escuela Boloñesa : El genio de Francia entre la libertad y la muerte , donde el genio recuerda al Mercurio de las Estancias Vaticanas de Rafael. En cambio, Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson rompió con el clasicismo moral de David, especialmente con su principal obra, El sueño de Endimión , con unos cuerpos alargados y nacarados, de cierta ambigüedad sexual, en un ambiente algo vaporoso que recuerda al manierismo italiano y preludia el art pompier. Entre sus obras destacan: Dédalo e Ícaro , Teseo y el Minotauro , Psique reanimada por el beso del amor , Venus y Adonis , Hércules y Licas , Perseo con la cabeza de Medusa , Napoleón como Marte pacificador , Paulina Bonaparte como Venus Victrix , Teseo y el Centauro , Las tres Gracias , etc. Otro destacado escultor fue el danés Bertel Thorvaldsen , que pese a su clasicismo noble y sereno, su ejecución fría y calculada le ha restado mérito para algunos críticos, que tildan su obra de insípida y vacía. Aun así, en vida tuvo un enorme éxito, construyéndosele un museo en su ciudad natal, Copenhague. Sin embargo, el rol femenino varía para convertirse en un mero objeto de deseo sexual, en un proceso de deshumanización de la figura de la mujer, sometida al dictado de una sociedad preponderantemente machista. No es una desnudez premeditada, no es una modelo que posa, sino la recreación de escenas de la vida cotidiana, con aparente naturalidad, pero forzadas por el artista. Se valoró especialmente la cultura popular, lo exótico, el retorno a formas artísticas menospreciadas del pasado —especialmente las medievales—. Algunas de sus obras son: Hamlet, Horacio y Marcelo con el espectro , Titania y Bottom , Desnudo echado mientras una mujer toca el piano y Cortesana con adorno de plumas Francesca da Rimini y Paolo Malatesta , etc. Uno de ellos, por ejemplo, era el de una mujer desnuda sentada de espaldas, que introdujo en La bañista de Valpinçon y que es perceptible, dentro de una escena de grupo, en El baño turco. En La Edad de Oro realizó un gran mural compuesto enteramente de desnudos, obra que sin embargo quedó inacabada. Volvió al orientalismo, con una escena ambientada en un harén , acentuando las formas curvas y rotundas de las modelos, que muestran sin pudor sus prominentes senos y sus anchas caderas, con una sensualidad inusual hasta entonces en el arte occidental. Discípulos suyos fueron: Antoine-Jean Gros , cronista de las gestas napoleónicas, realizó en Napoleón visitando a los apestados de Jaffa unos desnudos de intenso dramatismo, mostrando con crudeza los efectos de la enfermedad; y Théodore Chassériau , que intentó sintetizar la línea de Ingres con el colorido de Delacroix, aunque su obra tiende al academicismo Venus Anadyomene , ; Susana y los viejos , ; Diana sorprendida por Acteón , ; Andrómeda encadenada a la roca por las nereidas , ; La toilette de Esther , ; Ninfa dormida , ; El tepidarium , Para sus estudios de anatomía Géricault visitó con frecuencia los tanatorios e, incluso, las prisiones donde se ejecutaban presos. Durante su formación realizó copias de los grandes maestros expuestos en el Louvre, cobrando predilección por Rubens y los artistas venecianos. En realizó un viaje a Marruecos y Argelia , donde incorporó a su estilo la influencia orientalista, con gusto por lo exótico y la riqueza del detalle. Para Delacroix, cualquier pretexto era bueno para mostrar la belleza física, como en la alegoría de La Libertad guiando al pueblo , donde la heroína que lidera la revolución popular aparece con los pechos desnudos. Gran dibujante, también legó numerosos bocetos y estudios previos de figuras desnudas. Seguidores de Delacroix fueron: Narcisse-Virgile Díaz de la Peña , gran paisajista y autor de desnudos como El hada de las perlas , Venus y Adonis , Ninfas en el bosque y El Amor reprendido y desarmado ; Gustave Doré , que destacó principalmente como dibujante e ilustrador de obras literarias, donde demuestra una gran imaginación y dominio formal, como en la Biblia , La Divina Comedia , Orlando furioso , algunos Dramas de Shakespeare , el Fausto de Goethe , etc. En Italia, el romanticismo llegó con la conquista napoleónica, con artistas como Pelagio Palagi Los desposorios de Amor y Psique , o Francesco Hayez Magdalena penitente , Otro exponente fue Giovanni Dupré Abel apaleado , En España, el romanticismo estuvo impregnado de la influencia goyesca, como se demuestra en las dos majas desnudas pintadas por Eugenio Lucas , y en otras obras de artistas como José Gutiérrez de la Vega Maja desnuda , , Antonio María Esquivel Venus anadiomene , ; Susana y los viejos , ; La mujer de Putifar , , Víctor Manzano Escena de la Inquisición , , etc. En escultura, un español establecido en México , Manuel Vilar , fue autor de Jasón y Tlahuicole , una especie de Hércules mexicano. El arte académico es el fomentado desde el siglo XVI por las academias de bellas artes , que regulaban la formación pedagógica de los artistas. El academicismo se basaba estilísticamente en el clasicismo grecorromano, pero también en otros autores clasicistas anteriores, como Rafael , Poussin o Guido Reni. El desnudo sólo se aceptaba como expresión de la belleza ideal, por lo que era un desnudo pudoroso, aséptico, basado estrictamente en el estudio anatómico. Otro exponente fue Alexandre Cabanel , autor de desnudos mitológicos y alegóricos que son un pretexto para representar mujeres de belleza voluptuosa y sensual, como su famoso El nacimiento de Venus En Gran Bretaña, la sociedad victoriana estimuló el academicismo como arte oficial que expresaba de forma óptima la moral puritana preponderante en los círculos de la burguesía y la nobleza, con autores como Joseph Noel Paton La disputa de Oberón y Titania , , Charles William Mitchell Hipatia , , Frederic Leighton Psique en el baño , , John Collier Lilith , ; Lady Godiva , ; Tannhäuser en el Venusberg , , Edward Poynter Diadumene , ; Cueva de las ninfas de la tormenta , , Lawrence Alma-Tadema La costumbre favorita , , John William Godward Venus en el baño , ; En el Tepidarium , ; Desnuda en la playa , , Herbert James Draper Ulises y las Sirenas , , etc. Desde mediados de siglo surgió una tendencia que puso énfasis en la realidad, la descripción del mundo circundante, especialmente de obreros y campesinos en el nuevo marco de la era industrial, con un cierto componente de denuncia social, ligado a movimientos políticos como el socialismo utópico y filosóficos como el positivismo. Generalmente, sus modelos eran de robusta constitución, como su Bañista , la modelo de El taller del pintor , Mujer desnuda acostada , La mujer con el papagayo , Lot y sus hijas , Dos bañistas y El manantial En ocasiones se inspiró en otros artistas, como en La Fuente —réplica de la famosa obra de Ingres— o El sueño , que recuerda Las dos amigas de Fragonard. Otras obras suyas son: Marietta, la odalisca romana , Muchacha con la falda rosa , El baño de Diana , Ninfas desarmando al Amor , etc. En España también se impuso a mediados del siglo el realismo: Eduardo Rosales trató numerosos géneros, y aunque realizó pocos desnudos Mujer dormida , ; Mujer saliendo del baño , , merecen destacarse por su calidad. El impresionismo fue un movimiento profundamente innovador, que supuso una ruptura con el arte académico y una transformación del lenguaje artístico, iniciando el camino hacia los movimientos de vanguardia..

Hablaba con la cabeza oculta entre los brazos. Y seguía lanzando un rosario de interjecciones que escandalizaban al marido, por salir de aquella boca.

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De la de Alberca Renovales esperaba esto, pero al oirlo, tomó una actitud arrogante, fortalecido por sus propósitos de enmienda y por arabe adolescente desnudo pecho plano certeza de que decía verdad. Nada tengo que ver con Concha. Todos sois iguales. Estaba enterada de cuanto ocurría en torno de ella. Y la otra era cualquier cosa; lo peorcito de Madrid: por algo se reían en todas partes del conde Ten el valor de tus actos.

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Pero Renovales, aturdido por esta palabrería feroz, que caía sobre él como una lluvia de latigazos, sólo sabía repetir, arabe adolescente desnudo pecho plano https://hit-3.gethouse.site/index-09-02-2020.php mano en el corazón y el gesto noblemente resignado del que sufre una injusticia:.

Se engañaba su marido si creía que ella era enemiga de Concha. Hasta aceptaba ya que tan tenaz era en sus juramentos de inocencia que no existía nada entre los dos.

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Era Concha la que había resistido y no él. Ya sabes que adivino tus pensamientos, que leo en tu frente. Eres fiel por cobardía, por falta de ocasión. Pero el pensamiento lo llevas cargado de obscenidades; tu interior me da asco. Y antes de que pudiese protestar, su mujer le atacaba nuevamente, soltando de una arabe adolescente desnudo pecho plano todas las observaciones que había hecho, pesando sus actos y palabras con la sutileza de una imaginación enferma.

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Tu estudio sería un burdel; no podría entrar en él una persona decente; siempre tendrías al fresco alguna mujer, copiando sus vergüenzas. Me río de tu fidelidad. Así como te haces viejo, te domina un deseo rabioso. Si pudieses, si tuvieras valor, correrías tras esas bestias de hermosas carnes que tanto elogias Eres un ordinario.

Aquello era peor que arabe adolescente desnudo pecho plano Santo Oficio. Eso es indigno. No podré pensar, no podré producir Me espías y persigues hasta en mi arte.

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Los hombres como él no debían casarse con mujeres decentes, con las que se llaman mujeres de su casa. Tienes un serrallo en la cabeza. Creo vivir sola contigo, y al mirarte, la casa se puebla de mujeres, que me rodean, que lo llenan todo y se burlan de mí; todas hermosas, como bestias del demonio; todas arabe adolescente desnudo pecho plano, como tentaciones Déjame, Mariano; no te acerques.

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No quiero verte. Apaga la luz. Ya no suplicaba; permanecía mudo, irritado.

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Habíase desvanecido la tierna compasión que le hacía soportar las agresivas nerviosidades de su mujer. Llevaba una vida de asceta, conteniendo sus apasionamientos de hombre sano, guardando click here costumbre y por link una casta fidelidad, buscando un alivio en los fogosos extravíos de su imaginación Con la agudeza de su pensamiento de enferma, arabe adolescente desnudo pecho plano ella en él, adivinando sus ideas, siguiendo su curso, rasgando el velo de misterio tras el cual ocultaba aquellos banquetes de ilusiones, en los que entretenía sus horas de arabe adolescente desnudo pecho plano.

No podían sufrirse con paciencia los celos de aquella mujer, amargada por la pérdida de su frescura juvenil. Ella reanudaba su llanto en la obscuridad. Gemía convulsivamente, agitando las ropas con el estertor de su pecho.

Josefina, cansada de su mutismo, intercalaba palabras entre los lamentos. Una pobre ama de llaves que cuidaba del bienestar del artista. Unos sinvergüenzas que siempre que pueden me piden algo La despreciaba en su pensamiento para mantener de este modo su impasibilidad. Todos en el mundo arrastran su cruz, y la suya era Josefina.

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Pero ésta, como si adivinase los pensamientos de su compañero de lecho, cesó de llorar y le habló con voz lenta, en click que temblaba una arabe adolescente desnudo pecho plano cruel:.

El maestro permaneció inmóvil, tendido de espaldas, con la cabeza apoyada en los brazos y los ojos muy abiertos, viendo poblarse la obscuridad de puntos rojos, que se ensanchaban en incesante rotación, formando anillos inflamados y flotantes. La cólera había sacudido sus nervios; la puñalada final no le arabe adolescente desnudo pecho plano dormir. Sentíase inquieto, desvelado por este cruel desgarrón en su amor propio. Odiaba este cuerpecillo ruin que casi podía tocar con un ligero movimiento, como si encerrase la bilis de todos los adversarios con los que había chocado en su vida.

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Saboreaba estos recuerdos con la fruición de la venganza. Después, su cuerpo, al moverse, tropezó con el de Josefina, que parecía dormir, y experimentó cierta repulsión, como si rozase un animal hostil.

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Era su enemigo: había torcido y desorientado su vida de artista y entristecía su vida de hombre. No; mejor era morir. Siempre enferma, siempre triste, parecía obscurecer su pensamiento con las alas de su alma, unas alas de cuervo, de tétrica agitación.

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Aun le quedaban muchos años de existencia intensa; aun podía regodearse con un atracón colosal de placeres; aun podía vivir como ciertos artistas que él admiraba, ebrios de dulzuras mundanales, trabajando en loca libertad. De pronto creyó despertar, salir de un mal sueño, arrancarse con honda emoción de una pesadilla aterradora. No era ternura lo que le arabe adolescente desnudo pecho plano volver hacia su compañera, eso no; la guardaba rencor.

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Él lo sufriría todo con la paciencia del deber. Nunca; antes deseaba morir él.

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Pero en vano pugnó el artista por olvidar su pensamiento. En vano se arrepentía de esta perversidad y se avergonzaba de su idea feroz, continue reading aplastarla para siempre. Renovales le veía entrar en su estudio, vestido de azul, con una gorra de visera brillante sobre los ojos, afectando el aire resuelto arabe adolescente desnudo pecho plano un marino ó de un explorador.

Tras ella aparecía la madre, vestida del mismo modo, pequeña é insignificante al lado de aquella muchacha que parecía abrumarla con su salud y su gallardía. Renovales elogiaba mucho estos paseos. Josefina se quejaba de las piernas; una repentina debilidad la hacía algunas veces permanecer en un sillón días enteros. Y Rafaelito esbozaba un gesto de protesta, como escandalizado de que alguien pudiese dudar de su pericia. Con arabe adolescente desnudo pecho plano no había cuidado.

El pintor se excusaba; tenía mucho que hacer. Estaba enterado de lo que era aquello y no le placía ir tan aprisa.

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Le disgustaba tragarse el espacio con los ojos casi cerrados, no viendo apenas la campiña esfumada por la velocidad, entre nubes de polvo y piedra machacada. Prefería contemplar el paisaje tranquilamente, sin prisa, con la calma reflexiva del que estudia. Al quedar solo en su estudio, arabe adolescente desnudo pecho plano Renovales la alegría de un muchacho en asueto.

El retrato de la condesa de Alberca ya no estaba en el estudio.

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Rodeado de un marco coruscante, exhibíase arabe adolescente desnudo pecho plano el salón de la ilustre dama, recibiendo la adoración de su tertulia de admiradores. Algunas tardes, después que las señoras abandonaban el estudio y se alejaba el sordo rodar del automóvil con grandes mugidos de bocina, el maestro y su amigo hablaban de López de Sosa. Un buen muchacho, algo tonto, pero excelente persona.

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Este era el juicio de Renovales y su viejo amigo. El pintor hizo un gesto de ignorancia.

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Fabricación alemana; unos sesenta mil francos. López de Sosa era rico. Era su museo. De tarde en tarde, en los días de gran corrida de toros, ó cuando se celebraban en el Hipódromo carreras sensacionales, alcanzaba un triunfo de pescante, guiando seis jacas llenas de borlas y cascabeles, que parecían pregonar con su estrepitosa marcha la gloria y la riqueza de su dueño.

Enorgullecíase de su vida virtuosa, sin una calaverada, sin un amorcillo, dedicada por entero al sport y la ostentación. El numeroso personal de la cuadra-garage, los caballos, la gasolina y los adornos de su persona, devoraban una parte de su arabe adolescente desnudo pecho plano.

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Era la calaverada de su juventud; ya limitaría sus gastos cuando se casase. Cada automóvil aumentaba considerablemente su precio al pasar la frontera.

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Había sido educado por los padres de la Compañía en la Universidad de Deusto y tenía su título de abogado. Mas no por esto era devoto. Él era liberal; amaba lo moderno. Nada de fanatismos ni hipocresías.

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Pero la vida moderna era otra cosa; él leía con entera libertad; leía mucho, tenía en su casa una biblioteca, compuesta lo menos de un centenar de novelas francesas. Pedía libertad, mucha libertad; pero los hombres estaban divididos para él en dos castas: las personas decentes y las que no lo son.

Entre los primeros figuraban en masa todos los muchachos de la Gran Peña, los viejos del Casino, con algunos de los personajes cuyos nombres figuraban en los periódicos, signo indiscutible de su arabe adolescente desnudo pecho plano. Unas setecientas: las había contado recientemente. Su sastre admiraba su talento, su magistral golpe de vista para escoger las telas y decidir el corte entre los innumerables figurines.

López de Sosa visitaba la casa de Renovales como amigo después de haberle pintado éste su retrato. La amistad de Renovales fué para él un motivo de orgullo. Esto le realzaba mucho ante sus conocimientos.

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El padre justificaba esta impaciencia de Milita. Era casi su hijo, había reñido grandes batallas por darle pensiones y premios. Pero aun así, le agradaba la idea de que arabe adolescente desnudo pecho plano casarse con su hija. Interior blanco y negro con planta verde y sillones de colores modernos. Mujer acostada en una cama de relajación. Recién casados de la feliz pareja junto a cajas de. Tesoros del fondo del mar de los piratas. Cajonera con ropa.

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Uno de sus principales exponentes fue Yves Kleinartista revolucionario que fue precursor del arte conceptual y de acción. También realizó varios vaciados en yeso de amigos suyos, desnudos y pintados todos de azul, como Retrato en relieve de Claude Pascal y Retrato en relieve de Arman Engloba diversas manifestaciones artísticas arabe adolescente desnudo pecho plano el happeningla performanceel environmentla instalaciónetc.

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Las acciones de Vostell eran de marcado componente político, pretendiendo denunciar la injusticia social, la destrucción de la naturaleza, la carrera armamentística, arabe adolescente desnudo pecho plano discriminación de la mujer y otras causas por el estilo. John Arabe adolescente desnudo pecho plano pinta fragmentos de cuerpos arabe adolescente desnudo pecho plano, especialmente sexos y nalgas con bragas ajustadas.

En escultura, John de Andrea hace desnudos de fuerte carga sexual El artista y su modelo Incluye diversas tendencias, como el arte conceptual lingüísticoel arte poverael body-artel land-artel bio-artetc. También podrían enmarcarse en esta corriente diversos géneros de reivindicación social como el arte feminista y el arte homoerótico.

En relación al desnudo tiene especial relevancia el body-artmovimiento surgido a finales de los años y desarrollado en losque tocó diversos temas relacionados con el cuerpo, en especial en relación con la violencia, el sexo, el exhibicionismo o la resistencia corporal a determinados fenómenos físicos. Stuart Brisley se hace manchas en el cuerpo, imitando la sangre. Youri Messen-Jaschin se centró en el body paintingrecubriendo integralmente cuerpos desnudos con colores psicodélicos y biológicos.

Urs Lüthi emplea diversos medios fotografía, pintura, escultura, videoexplorando su propio cuerpo, en autorretratos de estilo kitschcon una fuerte carga irónica, que constituyen una reflexión sobre el cuerpo, el tiempo y la vida, así como la relación con los otros. El arte feminista ha tratado de reivindicar la imagen de la mujer como persona y no como objeto, incidiendo en su esencia tanto material como espiritual, y remarcando aspectos de su condición sexual como la menstruaciónla maternidadetc.

Un aspecto esencial es el mensaje, el intento de hacer reflexionar al espectador, si es arabe adolescente desnudo pecho plano mediante la provocación, con obras impactantes, que remueven la conciencia.

Generalmente son cuerpos obesos —frecuentemente se autorretrata a sí misma—, donde la carne forma pliegues y arrugas, con unas formas monumentales que parecen la visión que un niño tiene de un adulto. Por oposición al denominado arte modernoes el arte propio de la postmodernidad. Los artistas postmodernos asumen el fracaso de los movimientos de vanguardia como el fracaso del proyecto moderno: las vanguardias pretendían eliminar la distancia entre el arte y la vida, universalizar el arte; el artista postmoderno, en cambio, arabe adolescente desnudo pecho plano autorreferencial, el arte habla del arte, no pretenden hacer una labor social.

En Alemania, Markus Lüpertz realiza obras fuertemente expresivas, hecho que enfatizan la grandiosidad de sus formatos y el colorido fascinante que impregna sus cuadros. En Estados Unidos, David Salle ha sido adscrito a diversas tendencias postmodernas norteamericanas, como el simulacionismo o el Bad painting. Algunas de sus obras son: Zeitgeist Painting Nr.

En España, Miquel Barceló denota en su obra la herencia del pasado, desde el barroco español hasta Goya, interpretados de forma libre y personal, con un cierto aire primitivista derivado de sus estancias en Malí : Venus bruta El desnudo ha tenido en el arte occidental una significación especial, y ha sido un tema frecuente en el arte desde la Antigua Grecia.

Cabe remarcar que el arte africano influyó poderosamente en las vanguardias artísticas europeas de principios del siglo XX here, debido al colonialismo y a la apertura de numerosos museos de etnología en la mayoría de ciudades europeas.

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Este símbolo expresa la unidad dentro de la arabe adolescente desnudo pecho plano del universo, la energía creadora, a la vez que la transmutación del impulso sexual en energía mental, la ascensión desde el mundo de los sentidos a la trascendencia espiritual, lograda continue reading la meditación del yoga. Este tipo de representaciones inició el género del arte erótico en la India, con una curiosa síntesis de sensualidad y espiritualidad.

El desnudo también tiene una significación especial en el jainismodonde sus dos sectas principales se diferencian precisamente en que unos van vestidos shvetambara y otros desnudos digambaraya que consideran que la ropa aprisiona el alma.

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En la escuela le rodeaban los compañeros, reconociendo su superioridad y elogiando sus dibujos. Con sólo imitarle tenía la fortuna hecha. Él moriría sin sucesor y su estudio y su fama serían para él. La Iglesia era pobre por culpa de la impiedad de la época; no podía pagar tan generosamente como en otros siglos; pero los encargos menudeaban, y una Virgen con toda su pureza era asunto de tres días Mas el joven Renovales torcía el gesto dolorosamente, como si le exigieran un sacrificio doloroso. Don Rafael se aterró, sorprendiendo en los rincones de su casa bocetos que reproducían vergonzosas desnudeces con toda su realidad. Hasta notaba cierta defección en su tertulia de admiradores. Los buenos canónigos admiraban, como siempre, sus vírgenes; pero algunos de ellos se hacían retratar por Mariano, elogiando el acierto de su pincel. Nada te puedo enseñar. Su madre había muerto; su padre seguía en la fragua, y al verle llegar con unos cuantos duros, producto de los retratos que había hecho, apreció esta cantidad como una fortuna. Una carta de don Rafael le convenció. Creyó que hasta entonces había vivido ciego. Con la venta de éstas y de algunas copias, iba rellenando los vacíos que dejaba en su subsistencia la corta pensión enviada por el padre. Recordaba con nostalgia estos años de estrechez, de verdadera miseria: las noches de frío en el mísero camastro; las comidas irritantes, de misteriosos ingredientes, en una taberna cercana al teatro Real: las discusiones en un rincón de un café, bajo las miradas hostiles de los camareros, escandalizados de que una docena de melenudos ocupasen varias mesas para tomar en junto tres cafés y muchas botellas de agua Cada día un nuevo descubrimiento. Sus compatriotas le recibieron con cierta frialdad. Madrid no era Roma. Ahora verían ellos lo que aquel genio sabía hacer. Renovales no hizo nada en los primeros meses de su estancia en Roma. Las cajas de colores permanecían sin abrir en un rincón de su estudio. Al poco tiempo abominó de la gran ciudad, por la vida que en ella llevaban los artistas. Se estudiaba allí menos que en otra parte. Roma no era una escuela: era un mercado. Los comerciantes de pintura establecían allí su negocio, atraídos por la gran aglomeración de artistas. Renovales, al visitar los estudios, sólo veía cuadros de género ; unas veces señores de casacón, otras moros andrajosos ó campesinos de Calabria. Este arte era casi igual al de su primitivo maestro, aunque mundano , como hubiese dicho don Rafael. En la juventud cosmopolita de pintores acuartelada en Roma, pronto fué popular Renovales. Renovales escuchó pensativo las palabras del gran esteticista inglés. Él también era un alma fuerte, en un cuerpo de atleta. Tenía la castidad de los fuertes. Adoraba la carne, pero sólo para copiar sus líneas. Le producía vergüenza el roce animal, el encuentro al azar, sin amor, sin atracción, con la interna reserva de dos seres que no se conocen y se examinan recelosos. Lo que él deseaba era estudiar, y las mujeres sólo sirven de estorbo en las grandes empresas. El sobrante de su energía consumíalo en ejercicios atléticos. Al llegar las noches de primavera marchaban los artistas en procesión, al través de la ciudad, hasta el barrio de los judíos, para comer las primeras alcachofas, el plato popular de Roma, en cuya preparación era famosa una vieja israelita. Con Mariano no había miedo. Durante algunos días se habló de él en las reuniones de artistas. Tenía cerrada para todos la puerta de su estudio; no admitía comentarios ni consejos; el lienzo iría tal como él lo concibiese. Los compañeros le olvidaron pronto y Renovales acabó su obra en la soledad, saliendo con ella para su patria. Se acordaba ahora con vergüenza, con remordimiento, del estrépito glorioso que levantó su cuadro La victoria de Pavía. La gente se agolpaba ante el lienzo enorme, olvidando el resto de la Exposición. La fierecilla se amansaba. Magnifico debut. Él iba adonde fuese otro hombre. Y se hizo el primer frac, y tras los banquetes de la duquesa, donde provocaba alegres carcajadas su modo de discutir con los académicos, visitó otros salones y fué durante algunas semanas objeto de la atención de este mundo, un tanto escandalizado por sus salidas de tono , pero satisfecho de la timidez que le sobrecogía después de sus audacias. Aunque pintor é hijo de un herrero, era toda una persona decente. La primera vez que la vió entre tantas damas de arrogante apostura y estrepitosa presencia, sintióse atraído hacia ella por la fuerza del contraste. Le impresionó el encogimiento, la modestia, la insignificancia de la jovencita. Era pequeña, su rostro no ofrecía otra hermosura que la de la juventud, su cuerpo tenía la gracia de la fragilidad. Siempre la veía Renovales con el mismo traje de soirée , algo envejecido, con ese aspecto de cansancio de las prendas incesantemente reformadas para seguir el curso de las modas. Los guantes, las flores, los lazos, tenían cierta tristeza en su frescura, como si delatasen las economías, los esfuerzos caseros que había exigido su adquisición. Eran pobres. Dos hijos estaban en el extranjero, como agregados de embajada, luchando con la escasez de sus sueldos y las exigencias de su posición. La hija, con cierto instinto de muchacha tímida, parecía darse cuenta mejor de la situación. La madre se irritaba por su timidez. Debía bailar mucho, ser vivaracha y atrevida como las otras; decir chistes, aunque fuesen crudos, para que los hombres los repitiesen haciéndola una fama de ingeniosa. Parecía imposible que con su educación fuese tan insignificante. Josefina sonreía tristemente. Todos conocían su pobreza. Renovales no se dió cuenta de cómo se inició su amistad con Josefina. Tal vez fué el contraste entre él y aquella mujercita que apenas le llegaba al hombro y parecía tener quince años cuando había cumplido los veinte. Su voz dulce, con un ceceo débil, le acariciaba los oídos. Era un hombre distinto de todos los que ella había conocido. Al verles en esta intimidad, no se sabe quién, tal vez alguna amiga de Josefina, por burlarse de ella, lanzó la noticia. El pintor y la de Torrealta eran novios. Entonces fué cuando los interesados se dieron cuenta de que se amaban, sin habérselo dicho. La noble viuda de Torrealta, al conocer el noviazgo del pintor con su hija, tuvo un movimiento de indignación. La niña no tenía padre y ellos debían hacer sus veces. Unos la contestaban con indiferencia. Otros la insultaban involuntariamente al dar su aprobación. Un artista de gran porvenir. Debes agradecer que se haya fijado en tu hija. Yo soy conservador, pero liberal, muy liberal y muy moderno. Pero ella no gustaba de noviazgos largos. Su castidad de fiero trabajador disolvíase en una fiebre, en un anhelo de hacer suya cuanto antes aquella muñeca encantadora. La boda fué un acontecimiento. Doña Emilia, con sus lentes de oro y su majestuosa altivez, aun le causaba mayor emoción. La viuda, un tanto desarmada por el homenaje de aquel hombre, reconocía que era un palurdo de cierto talento natural, lo que le hacía tolerar la nota ridícula de su calzón corto. Y repetía su triste deseo, sin fijarse en las risas de los criados, como si la felicidad, después de una vida de trabajo, fuese en él precursora inevitable de la muerte. Los novios emprendieron su viaje el mismo día. Su corta estancia en varias ciudades de la Costa Azul , los días pasados en Pisa y Florencia, con ser dulces y guardar el recuerdo de las primeras intimidades, les parecieron de una insoportable vulgaridad al verse en su casita de Roma. Allí comenzaba su verdadera luna de miel, en el hogar propio, aislados de toda indiscreción, lejos de la promiscuidad de los hoteles. No era un capricho amoroso, era un deseo de pintor, una exigencia de artista. Sus ojos sentían hambre de su belleza. El cuerpo, libre de velos, mostró su blancura nacarada. Josefina cerró los ojos como si quisiera huir de la vergüenza de su desnudez. Eres hermosa como Venus. No: Venus, no. Sí; te veo igual. Eres la majita de Goya, con su gracia delicada, con su seductora pequeñez La vida de Renovales fué otra. En ciertos estudios levantó gritos de protesta este competidor incansable que abarataba escandalosamente los precios. El pintor, con su extraordinaria facilidad de ejecución, producía dos ó tres cuadritos por semana. Otro cuadro, representando una danza de marquesas disfrazadas de pastorcillas, sobre una pradera de violetas, lo guardaba en Francfort un barón judío y banquero El mercader se frotaba las manos, hablando al artista con aire protector. Ya le escribían sus corresponsales pidiendo que sólo enviase obras del signore Renovales , pues eran las que se movían mejor en el mercado. Pero Mariano le contestaba con un estallido brusco de su amargura de artista. Todos aquellos lienzos eran porquerías. Si el arte fuera esto, preferiría picar piedra en una carretera. Ella sentíase dichosa en su vivienda, con carruaje de lujo todas las tardes y completa libertad para vestirse y adornarse. Ella era la dueña del dinero: nunca había visto tantos billetes juntos. Pocas eran las noches sin fiesta. Ya sabes que allí todos llevan algo. Los otros pintores rabiaban de envidia al enterarse de la frecuencia con que visitaban su estudio los embajadores de España, el cónsul y ciertos personajes allegados al Vaticano. Le llamaban cortesano y adulador, suponiendo que se había casado para hacer carrera. La esposa de Renovales siempre tenía asuntos que encargarle; las amigas de Madrid no la dejaban parar con sus incesantes peticiones. Daba prisa al padre Recovero para que solucionase difíciles dispensas de casamiento, y se interesaba por otras peticiones de ciertas señoras devotas, amigas de su madre. Pobrecilla; debía pasar la vida alegremente: para eso trabajaba él. Era su mejor amigo. Mayor que él en diez años, mostraba Cotoner por el joven artista una adoración de discípulo y un afecto de hermano mayor. Ya no se movió de la gran ciudad. Sus progresos fueron notables. No pasaba un español por la gran ciudad que él no lo visitase. El gran triunfo de su vida era haber figurado de Sancho Panza en la cabalgata del Quijote. Estas compras eran un rayo de alegría para Cotoner, que llegaba al estudio de Renovales con la frente alta y una sonrisa de falsa modestia. Se daba por contento con adivinar quién sería Papa cuando muriese el actual, para ir pintando retratos suyos, por docenas, con alguna anticipación. Toda su admiración era para Renovales. Prefería en estas visitas encontrarle solo, pintando de fantasía, sin otra ayuda que unas ropas puestas sobre un maniquí. Sentía cierta repugnancia por los modelos, y en vano intentaba Renovales convencerla de su necesidad. Él tenía talento para pintar cosas hermosas sin apelar al auxilio de aquellos tíos ordinarios, y sobre todo, de las mujeres, unas hembras mal peinadas, de ojos de brasa y dientes de loba, que le parecían temibles en la soledad y el silencio del estudio. Renovales reía. Una tarde Josefina, al entrar de pronto en el estudio, vio sobre la tarima del modelo una mujer desnuda, tendida en unas pieles, mostrando las redondeces de su torso, de un color amarillento. Estaba pintando una bacanal y le era imposible pasar adelante sin modelo. Era una necesidad: la carne no podía hacerse de memoria. La modelo, tranquila ante el pintor, sintióse avergonzada de su desnudez en presencia de aquella dama elegante, y luego de arrebujarse en las pieles, se ocultó tras un biombo, vistiéndose con apresuramiento. No te quiero No me toques No lo consiento, no señor; no lo consiento. Me iré Renovales, asustado por esta furia de la mujercita siempre dulce, no sabía qué hacer para calmarla. El pintor la ponía en ridículo Y todas estas quejas incoherentes, sin explicar el motivo de su enfado, se prolongaron mucho tiempo, hasta que el artista columbró la causa. El pintor, fatigado por esta escena, enervado por los gritos y lloros de su esposa, no pudo resistir su risa al conocer el motivo del disgusto. Y prometió cuanto quiso Josefina, para acabar pronto. Al caer de nuevo en la obscuridad, todavía suspiró ella; pero ahora lo hacía entre los fuertes brazos del marido, con la cabeza apoyada en su pecho, hablando con un ceceo de niña afligida que justifica su pasada rabieta. Podía llamarla burguesa, alma vulgar; pero así quería ser, como había sido siempre. Los dos se buscaban con cierta ansiedad, ganosos de olvidar lo ocurrido, y la noche acabó dulcemente para Renovales, en las efusiones de la reconciliación. Al llegar el verano alquilaron en Castel-Gandolfo un villino. Parecía olvidado de su arte: las cajas de colores, los caballetes, todo el bagaje artístico traído de Roma, estaba empaquetado y olvidado en un cobertizo del jardín. Al verse solos, en la intimidad de una vida sin ocupaciones ni amistades, renacía el entusiasmo amoroso de los primeros días de su casamiento. Se aburría en las horas de fuerte sol; bostezaba en su silla de junco, fumando pipa tras pipa, sin saber de qué hablar. Pero esta labor artística no parecía satisfacerle. Y sus exclamaciones la hacían sonreir, halagada su vanidad femenil por esta adoración. Los artistas formaban una familia aparte; la moral y los prejuicios vulgares eran para los otros. Ellos vivían acogidos al fuero de la Belleza, teniendo por natural lo que las gentes miraban como pecado Josefina protestaba con una indignación cómica de los deseos de su marido, pero se dejaba admirar. Cada vez eran mayores sus abandonos. Una tarde de viento abrasador que esparcía en su soplo la asfixia de la campiña romana, Josefina cedió. Estaban en su habitación con las vidrieras cerradas, buscando en la clausura y la ligereza de las ropas un remedio al terrible siroco. Podía pintarla, pero sólo un estudio; nada de cuadro. Cuando se cansase de reproducir su carne sobre el lienzo, rompería éste Tres días trabajó con una fiebre loca, los ojos desmesuradamente abiertos, cual si pretendiera devorar con su retina aquellas formas armoniosas. Agobiada por el calor, dormíase mientras su marido seguía pintando. Cuando la obra estuvo terminada, Josefina no pudo menos de admirarla. Era su mejor obra, la definitiva. Tal vez en toda su existencia no hallaría otro momento como este, de prodigiosa intensidad mental, lo que llamaban vulgarmente inspiración. Deslumbrada por la belleza de su cuerpo, no se fijaba en la cara, que parecía sin valor, perdida en suaves veladuras. Cuando sus ojos se posaron en ella, mostró cierta decepción. El artista sonreía. La nena permaneció silenciosa un buen rato, con la vista fija en el cuadro. El pintor creyó que le faltaba el suelo bajo los pies; se aproximaba la tempestad. Era la misma voz ronca, nerviosa, despótica, que le había espeluznado de inquietud y miedo la noche de su primer disgusto en Roma. Aquella figura no era ella; nadie la reconocería. Pero su mujer no le escuchó. Se revolcaba en el suelo con las mismas contorsiones y gemidos de aquella noche tormentosa; crispaba sus manos hasta contraerlas en forma de gancho; agitaba sus pies con el temblor de una oveja moribunda, y su boca, torcida por doloroso mohín, seguía gritando entre ronquidos:. De pronto quedó inmóvil, clavado en el suelo por el espanto y la sorpresa. Él no se movió. Tuvo un momento de indignación, quiso avanzar sobre ella, pero cayó en infantil anonadamiento, deseando llorar, refugiarse en un rincón, esconder su cabeza débil y quejumbrosa. El artista había apoyado la frente en la pared, agitado su pecho atlético por cobardes gemidos. Al dolor paternal por la obra perdida, uníase la amargura de la decepción. Transcurrieron tres días, sin que el pintor y su mujer se hablasen apenas. Pero la soledad en que vivían, la necesidad de permanecer juntos, les hizo buscarse. Ella fué la primera que habló, como si la infundiesen miedo la tristeza y el desaliento de aquel gigantón que iba por los rincones enfurruñado como un enfermo. Le envolvió en sus brazos, besó su frente, hizo mil gestos graciosos para arrancarle una débil sonrisa. Su Josefina. Su maja Pero lo de desnuda había acabado para siempre. Un pintor decente no piensa en tales cosas. En el mundo existían muchas cosas bonitas que pintar. Lo del desnudo era una afición vergonzosa de sus tiempos de bohemio. Y Renovales, vencido por los mimos de su mujer, hizo las paces, se esforzó por olvidar su obra y sonrió con la resignación del esclavo que ama la cadena porque le asegura la paz y la vida. No era que el signor Mariano decayese, eso no; pero sus corresponsales se quejaban de cierta monotonía en los sujetos de sus obras. El mercader le aconsejaba que viajase; podía vivir una temporada en la Umbría, pintando campesinos en paisajes ascéticos y viejas iglesias. Y así nació en el artista el propósito de abandonar Roma. Josefina no opuso resistencia. Desvanecido el encanto de la primera impresión, Josefina notó que las grandes señoras la trataban con una condescendencia penosa, como si hubiese descendido de su rango al unirse con un artista. El viaje quedó resuelto. El amigo Cotoner se despidió de ellos: sentía abandonarles, pero su puesto estaba en Roma. Al remontarse en sus recuerdos, Renovales pensaba siempre con dulce nostalgia en su vida veneciana. Fué el periodo mejor de su existencia. Adoró los viejos palacios, los canales solitarios, la laguna de aguas verdes é inmóviles, el alma de un pasado majestuoso, que parecía respirar en la solemne vetustez de la ciudad muerta y eternamente sonriente. Era una antigua mansión de mercaderes, navegantes y conquistadores de las islas de Oriente, que en ciertas épocas habían ostentado en su cabeza el cuerno dorado de los Dogas. Foto de niña adolescente. Amplia pantalla de Tv en madera comoda junto a la pared gris. El cuerpo joven y mano manzana roja aislado en blanco. Sillón Retro, pecho de cajones con perillas doradas y florero en una pared violeta, vacía en un interior de color intenso. Coloque el producto. Foto de adolescente de largo completo. Foto de adolescente sonriente. Moderna sala de estar interior. Estiramiento de la mujer. Medición de su delgado cuerpo de mujer. 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Puede llamarse así a las creaciones artísticas de la primera etapa de la historia , destacando las grandes civilizaciones del Próximo Oriente : Egipto y Mesopotamia. También englobaría las primeras manifestaciones artísticas de la mayoría de pueblos y civilizaciones de todos los continentes. Uno de los grandes avances en esta época fue la invención de la escritura , generada en primer lugar por la necesidad de llevar registros de índole económica y comercial. En las primeras religiones, desde la sumeria hasta la egipcia , se relacionó el antiguo culto a la Madre Tierra con las nuevas deidades de tipo antropomórfico , vinculando la forma femenina con la naturaleza, en cuanto ambas son generadoras de vida. Así, los dioses gemelos egipcios Geb y Nut representaban la tierra y el cielo, de cuya unión nacían todos los elementos. En otros casos, los dioses se relacionan con elementos cosmológicos , como la diosa Ishtar con el planeta Venus , representada generalmente desnuda y alada, con una luna creciente en la cabeza. En Egipto la desnudez era vista con naturalidad, y abunda en representaciones de escenas cortesanas, especialmente en danzas y escenas de fiestas y celebraciones. Igualmente aparece en la representación del propio ser humano, sea faraón o esclavo, militar o funcionario, como el famoso Escriba sentado del Louvre. Sin duda debido al clima , los egipcios solían llevar poca ropa, taparrabos y faldellines los hombres, vestidos de lino transparente las mujeres. Predominaba el canon de perfil , que consistía en representar la cabeza y las extremidades de perfil pero los hombros y los ojos de frente. Entre las obras que nos han llegado del Antiguo Egipto, el desnudo, parcial o completo, es perceptible tanto en pintura como en escultura, sea monumental o en pequeñas estatuillas, como la Oferante del Louvre o la Muchacha tocando el arpa del British Museum ; tenemos estatuas como las de Rahotep y Nefrit , la de Micerino con su esposa o la Dama Tui del Louvre que, aunque vestida de lino, la transparencia de la tela nos muestra su desnudez; en pintura, los murales de la tumba de Nath, contable de Tuthmosis IV , o la Tumba de los Médicos en Saqqarah. En la tumba de Tutankhamon se halló una estatua del faraón desnudo, representando a Ihy, hijo de la diosa Hathor. Tampoco encontramos desnudos en el arte fenicio o judío , donde la ley mosaica prohibía la representación humana. En Grecia se desarrollaron las principales manifestaciones artísticas que han marcado la evolución del arte occidental. Caracterizado por el naturalismo y el uso de la razón en medidas y proporciones, y con un sentido estético inspirado en la naturaleza, el arte griego fue el punto de partida del arte desarrollado en el continente europeo. Grecia fue el primer lugar donde se representó el cuerpo humano de una forma naturalista, lejos del hieratismo y la esquematización de las culturas precedentes. Para los griegos el ideal de belleza era el cuerpo masculino desnudo, que simbolizaba la juventud y la virilidad, como los atletas de los Juegos Olímpicos , que competían desnudos. También se fue perfeccionando la descripción del rostro y la representación de estados anímicos. Los griegos concedieron gran relevancia al cuerpo desnudo, del que se sentían orgullosos, ya que no sólo era el reflejo de una buena salud física, sino que era el recipiente de la virtud y la honestidad, así como le otorgaban un componente de avance social, en contraposición a las inhibiciones de otros pueblos menos civilizados. Para los griegos el desnudo era expresión de integridad, nada relacionado con el ser humano en su conjunto podía eludirse o aislarse. Relacionaban cuerpo y espíritu, que para ellos estaban unidos indisolublemente, de tal manera que incluso su religiosidad se materializó en unos dioses antropomórficos. Así, el desnudo tenía un componente moral que evitaba el simple sensualismo, por lo que no les resultaba obsceno ni decadente, como en cambio les parecía a los romanos. Esta interrelación entre cuerpo y espíritu es inherente al arte griego, y cuando artistas de épocas posteriores imitaron el desnudo griego —como en el caso del neoclasicismo y el academicismo —, despojado de este componente, realizaron obras sin vida, centradas en la perfección física, pero sin la virtud moral. En el desnudo griego masculino es esencial la captación de la energía, de la fuerza vital, que transcribieron mediante dos tipologías de desnudo viril: el atleta y el héroe. Si bien en origen estas figuras denotan una cierta influencia egipcia, pronto los escultores griegos siguieron su propio camino, buscando la mejor forma de representar el cuerpo humano en aras de traslucir su ideal de belleza. El principal factor de esta innovación fue un nuevo concepto a la hora de concebir la escultura, pasando de la idealización a la imitación. En estas obras se denota el culto a la perfección física, que se expresaba principalmente en el atletismo, que conjugaba el vigor físico con la virtud moral y la religiosidad. El desnudo femenino fue menos frecuente, sobre todo en época arcaica, donde frente a la desnudez de los kouroi contrastaban las figuras vestidas de las korai. Socialmente, en Grecia la mujer estaba relegada a sus labores domésticas, y frente a la desnudez del atletismo masculino, las mujeres debían ir vestidas de pies a cabeza. Es una imagen que conjuga sensualidad con misticismo, placer físico con evocación espiritual, y que supuso una realización material del ideal de belleza femenina griega. Incluso en la Edad Media , su tipología fue identificada con el personaje de Eva. Frente a la energía vital y triunfadora de los héroes y atletas surgió el pathos , la expresión de la derrota, del dramatismo, el sufrimiento, de los cuerpos maltrechos y deformados, enfermos o mutilados. Así se observa en mitos como la matanza de los hijos de Níobe , la agonía de Marsias , la muerte del héroe como Héctor o Meleagro o el destino de Laocoonte , temas frecuentes en el arte de la época. Actualmente existen varias copias en museos de todo el mundo, y se han efectuado diversas copias o versiones en el arte moderno —principalmente el Renacimiento —, como las de Giambologna , Antoine Coysevox y Jean-Baptiste Carpeaux , o incluso en dibujo o grabado , como las de Marcantonio Raimondi y Martin Heemskerck. Rubens también se inspiró en esta figura para varias obras suyas. Con un claro precedente en el arte etrusco , el arte romano recibió una gran influencia del arte griego. Muchos de los artistas del mundo helenístico se trasladaron a trabajar a Roma , manteniendo vivo el espíritu del arte griego. En cuanto a la producción propiamente romana, aun manteniendo la influencia griega, son características las estatuas de emperadores romanos divinizados, desnudos como los dioses griegos, que si bien mantienen un cierto idealismo muestran un mayor estudio del natural en cuanto a las facciones de sus retratos. Este tema tuvo mucho éxito en época renacentista y barroca. Aun así, se facturaron magníficas piezas, como las estatuas de Marte y Mercurio que decoran la Villa Adriana , o la Apoteosis de Antonino y Faustina que figura en la basa de la Columna de Antonino —actualmente en el Museo Vaticano— , o aun los Dióscuros de Montecavallo , de las Termas de Constantino , en la Plaza del Quirinal de Roma La caída del Imperio Romano de Occidente marcó el inicio en Europa de la Edad Media , etapa de cierta decadencia política y social, pues la fragmentación del imperio en pequeños estados y la dominación social de la nueva aristocracia militar supuso la feudalización de todos los territorios anteriormente administrados por la burocracia imperial. En el medievo, la teología moral distinguía cuatro tipos de desnudo: nuditas naturalis , el estado natural del ser humano; nuditas temporalis , un estado artificial impuesto por la transitoriedad, generalmente vinculado a la pobreza; nuditas virtualis , como símbolo de virtud e inocencia; y nuditas criminalis , el ligado con la lujuria y la vanidad. Otro elemento frecuente de desnudo en el arte medieval —sobre todo en los Apocalipsis de los Beatos — era la representación de los muertos, como símbolo de despojamiento de todo lo terreno. En las escasas representaciones de desnudo femenino —generalmente figuras de Eva — son figuras de vientre abultado, hombros estrechos y piernas rectilíneas, aunque en cambio se suele trabajar el rostro de forma personalizada, cosa que no ocurría en la antigüedad. Partiendo del corpus platónico, la cultura medieval consideraba el mundo como un gran animal —y, por tanto, como un ser humano—, mientras que el hombre era concebido como un mundo, un microcosmos dentro del gran cosmos de la Creación. En sus inicios, el cristianismo —todavía bajo una fuerte influencia judía— había prohibido no sólo el desnudo, sino casi cualquier imagen de figura humana, ya que suponía una transgresión del segundo mandamiento, y condenaba los ídolos paganos como morada de demonios. El hecho de que muchos dioses paganos estuviesen representados en pintura y escultura de forma humana, y en muchas ocasiones desnudos, hizo que los primitivos cristianos identificasen el desnudo con la idolatría pagana, sino veían directamente una vinculación diabólica. En ocasiones también se representa en forma humana desnuda a la serpiente que tentó a Eva en el Paraíso o al dragón vencido por San Jorge. A principios del siglo XIV se realizó la fachada de la Catedral de Orvieto , obra de Lorenzo Maitani , donde desplegó una gran serie de desnudos que parece mostrar un interés personal del artista en el tema, ya que eligió todos los temas que lo justifican: la Creación , la Caída del Hombre , el Juicio Final. En cambio, el Juicio Final parece de inspiración nórdica, en una abigarrada escena que recuerda los sarcófagos de batallas o las antiguas escenas de galos moribundos. Su forma alargada, bulbosa, de pechos pequeños y vientre abultado, se convirtió en el prototipo del desnudo femenino gótico, que perduraría durante doscientos años. Estilo inspirado en la naturaleza , surgieron nuevos modelos de representación, como el uso de la perspectiva. El arte renacentista, en paralelo al antropocentrismo de la filosofía humanista, que hacía del ser humano el centro de la nueva cosmovisión de la recién inaugurada edad moderna, se basó en el estudio de la anatomía para articular mejor la representación del cuerpo humano. Destacó entonces principalmente el desnudo femenino, debido al mecenazgo de nobles y ricos comerciantes que demostraban de esa forma su posición privilegiada en la sociedad. En ocasiones, la representación renacentista del cuerpo humano era la del desnudo por el desnudo, una especie de arte por el arte que a menudo desnaturalizaba el propio tema del cuadro, fuese religioso o mitológico. De igual manera, el desnudo estaba presente tanto en las artes mayores como en un sinfín de artes menores y objetos, desde candelabros hasta cuchillos y picaportes. Durante el siglo XV todavía pervivieron en Italia ciertas formas heredadas del arte gótico, si bien poco a poco fueron ganando en naturalismo y veracidad. De esta forma, se alejó del clasicismo grecorromano, que si bien estaba basado en el naturalismo de las formas, éstas eran idealizadas, alejadas del realismo anatómico que introdujo Pollaiuolo, como se demuestra en su Hércules y Anteo , cuya tensión al aplastar el héroe el cuerpo del gigante denota el detallismo del estudio anatómico efectuado por el autor. Botticelli realizó desnudos muy intelectualizados, de fuerte carga simbólica, relacionado con la escuela neoplatónica de Florencia, que fue la principal responsable de la recuperación del desnudo femenino tras el periodo moralista medieval. Marsilio Ficino , uno de los principales teóricos de la escuela, recuperó la figura de Venus como modelo de virtudes y de exaltación mística, oponiendo dos figuras provenientes de El banquete de Platón , la Venus celestial Venus Coelestis y la mundana Venus Naturalis , que simbolizan lo que hay de divino y de terrenal en la mujer. Este simbolismo fue excelentemente tratado por Botticelli en sus dos principales obras: La primavera y El nacimiento de Venus En La primavera recuperó el género del draperie mouillée , con unas finas telas semitransparentes que dejan entrever el contorno del cuerpo, con un sentido del clasicismo procedente de las pinturas de Pompeya y Herculano o los estucos de Prima Porta y la Villa de Adriano. Piero di Cosimo , que también retrató a Simonetta Vespucci como Cleopatra , fue un artista original dotado de gran fantasía, con obras inspiradas en la mitología, con un aire algo excéntrico pero dotadas de gran sentimiento y ternura, donde las figuras —junto a una gran variedad de animales— se hallan inmersas en amplios paisajes: Vulcano y Eolo como maestros de la Humanidad , Venus, Marte y el Amor , Las desgracias de Sileno , La muerte de Procris , El descubrimiento de la miel , Batalla de Lapitas y Centauros , El mito de Prometeo , etc. Este clasicismo tuvo su culminación en el Parnaso de Rafael , sin duda inspirado en el Apolo de Belvedere —que había sido descubierto en —, del que recuperó no sólo su esbelta anatomía, sino también su ritmo, su gracia y armonía, que se vislumbra en los santos, poetas y filósofos de las Stanze. Hay una cuestión cultural y racial. Afortunadamente para Jalaiah Harmon dejó de estar en la invisibilidad y en tan solo 10 días su días su vida ha dado un vuelco: del anonimato a participar en el programa de Ellen DeGeneres a actuar en el All Star de la NBA. Encaja perfectamente en las historias de éxito que tanto gustan en los EEUU y si maneja bien la fama seguramente sus condiciones materiales y la de su familia hayan cambiado para siempre. Y sobre todo y como demostró la visita de las Twin Melody a La Resistencia : sus protagonistas generan su propio lenguaje y por tanto su propia cultura. Opinión y blogs Zona Crítica Escolar. Navegamos con Yorokobu Carne cruda El orden mundial Kiosko. Sí importa. Solo quería protegerte de todo esto. Por eso me inventé que era charcutero. A mí los embutidos siempre me han gustado. Uno especialmente. A tu madre le salían mejor. Cuando murió, no supe llevarlo bien. Por eso, cuando me metía contigo o te insultaba. Ahora no quiero morirme, coño. El truco del reguero de sangre. A tu padre le hubiera dado vergüenza. No te atrevas a hablar de él. Todos los hijos sois una decepción. Por eso yo no he tenido ninguno. Pero Martín, que lo conocías de un día. Cuando quieras. Ahora mismo, en el coche. A mí todo esto me ha abierto los ojos. Vas a flipar. Me he apuntado a la autoescuela. A la India o donde quieras. Que quieres viajar, viajamos. Que quieres tirarte en paracaídas, nos tiramos. Soy un hombre nuevo. Estoy que no me reconozco. Pues en todo. Me han secuestrado, me han atado a una bomba,. Y, bueno, todavía Todavía estoy intentando asimilar lo de mi madre, la chivata. En fin, no sé,. Yo lo que necesito es paz, tranquilidad y reposo. Como te hacía tanta ilusión Ya, no, y me sabe fatal. Pero he tenido que aplazarlo, necesito quedarme un tiempo en casa. Nosotros nada, Adolfo. Ahora mismo, necesito un novio normal, sin sobresaltos. Y veo que contigo eso ya no va a ser posible. Calculo 15 hombres armados protegiendo al emir. Mantén tu posición. Lo hacéis en casa. La vida parece anclada en el tiempo para Encarna en Móstoles, su ciudad. El mismo trabajo desde la adolescencia, el mismo novio, y pocas perspectivas de que la cosa pueda cambiar. Al reencontrarse con María Dolores, su inseparable amiga en el instituto, su vida da un vuelco. Suenan las campanas. Suenan las campanas,. A Madrid, a un recado. Oye, pues mira Como siempre. No, hija, no. Por 40 me lo pienso. Tu currículum es muy pobre. No he parado de trabajar desde los Hombre, creo que vender colchones desde los Colchones España, de la cadena España. Tenemos sedes en Leganés, Pinto, Alcorcón. Un sinfín. La gente nos prefiere a las grandes superficies. Y si no te adaptas al colchón, si ves que no,. Somos líderes en descanso y confort. Que te llames Encarna y No me coges. Era en un sitio a hacer puñetas y con coche. Gracias, Paquitín. Mucho peso tampoco cojo. Por la hernia. Aguanta esto, guapetón. Qué cosa. Aurori, salgo a un recado. Te los tomas a mi salud. Anda "quédatele". El teléfono siempre contigo. Una inyección y en orden. Un susto. La nevera vacía. Y hay que llevar tu dieta a rajatabla. Me voy ahora mismo a comprarte algo. Aurori se apaña muy bien. No me has dicho ni adiós. Tenía que hacer unas cosas. Unas cosas Ha leído en una revista un régimen de acelgas. Pero para mejor. Lo sé, lo sé. Ay, Brigi, qué alegría verla. Mi madre que la llevamos a enterrar. Te acompaño en el sentimiento. Estoy bien. No, hombre. Que sí, mujer. Que sí. Tenemos que ponernos al día. Brigi, luego se la devuelvo. Hola, Elena. Hace tiempo que me desenganché del drama. En mi vida ya he llorado lo que tenía que llorar. Visto así. He vivido en Phoenix, Arizona. Pero mi compañía me ha trasladado aquí. Negocios expansivos. Donde siempre. De ahí no me mueve ni Dios. Es el hombre de mi vida. Eso desde luego. Tenías que verla, es una periquita. Se ha desenganchado del drama. Lo que tiene salir con los de los billares. No me explico cómo ha cambiado tanto. Llevamos Dejas mucho espacio en blanco. Vamos a ver, el alcalde de Móstoles. Es nuestro plot point que da paso al segundo acto. Anda, calla y quítate la camisa. Tienes que buscarte a uno de tu edad. Otra vez con lo de enfermo No sé por qué pregunto. Ahora no puedo hablar contigo. Te cuelgo que estoy muy liada. Un beso. Móvil Qué pesadita. Llevo entre manos un asunto que te puede interesar". Te espero mañana en el Ciudad de Móstoles a las No me falles, por favor". Los recuerdos los lleva cada uno en el corazón. Bien no, genial. Es muy densa todavía. Lógico y normal por otra parte. Creo que te has quedado anclada en una etapa de tu vida. No fue casualidad. Que se acaben las crisis. Algo material. Ah, pues mira, un coche. Me compraría uno. Me hace falta. Te hablo de grandes ingresos en poco tiempo. Fuimos muy amigas. Me gustaría conocer tu opinión una vez revises este DVD. No la llames la Pulgui, se enfada. No, aquí sirven los mejores gintónics de Móstoles. Los mejores. Nos encanta venir. Lo que proyectamos nos acaba sucediendo. Quería al hombre perfecto a mi lado, así que pedí al universo. Forrado, viñedos en Italia, avión privado. Todo es como un poder sobrenatural que todos podemos poner en marcha,. Es aquí. Lo primero, reeducar tu inconsciente. Por ejemplo, cambiando de nombre. No hay que conformarse con el que nos han puesto. Porque pesa sobre nosotros de por vida como una losa. Ahora exijo que me llamen Felicidad. Porque es lo que quiero para mí. Y el estado en el que vivo cada día. Pero no estoy aquí para hablarles de mi carrera ni de mí. Sino para explicarles un plan innovador. Anda, esta chica es Trabaja muy bien. Victoria Abril, lo acaba de decir. Así que antes de seguir adelante, por favor,. A mí esto me da miedo, nena. Pues ta vas a la cocina. Les presento el saguaro matusalén. Una variedad de cactus cuya vida puede superar los años. Un tesoro biológico cuyas propiedades antioxidantes. Una auténtica revolución". Algo me decía que vería esto antes de morir. Y los avances que quedan por ver. A partir del momento en que dices "sí",. Antes ganaba 40 dólares Qué detalle el de María Dolores. Ya no se llama María Dolores. En el fondo es como una revisitación de la teoría del marxismo. Mira, ahora que lo dices, soy muy intuitiva. No sé por qué me da que puede funcionar. No le llames chucho. Hay que buscarle un nombre. Un nombre positivo. Oro de Ley. Así se va a llamar. Lo ha anunciado Victoria Abril. Y a mí qué. A la cuñada de Ricardina la de la peluquería en Humanes,. Mira, ahí la tienes. A ver cómo te la quitas de encima. No, no se rompe, cariño. Se me seca de tanto hablar. Gracias, pichón. Respóndeme a una pregunta,. La economía sufre altibajos pero el negocio de la belleza. Mañana te vienes conmigo a Leganés. Hay gente que se ha metido y no le ha ido bien. Empuja, empuja. Hay personas adictas al mal rollo. Si eres una tía. Mírame a mí. Un poco ridícula sí me siento, la verdad. Todos los fines de semana, tenemos avión privado. Relaciónate, disfruta. Estaré en la puerta D. Es a modo de matrícula o donativo. La conferencia es gratis..

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Y como crema para la cara y los ojos. Ponte ahí. No los muevas sola en la tienda. No pasas tiempo aquí. Repitiendo tus afirmaciones a diario. Y esto lo tenía que compartir con vosotras. Ahora mismo os preparo una merienda. Era Eddie. Un histérico. Desde que lo han ascendido a delegado de la Costa Este. Una cosita. Me gustaría mucho presentarte a mis seis. No tardaremos nada. Sí, esto va viento en popa. Pero quieren conocerte en persona y no he sabido decirles que no. Gracias, eres un amor. Yo me los he escuchado tres veces. Y por eso te sientes cada vez mejor. Mi mujer ríe mucho cuando le digo que soy hombre de negocios. Vamos a ver si ríe igual cuando ganes un millón. Igual podríamos participar. Lo que saben de ventas No me cabe la menor duda. Es una alegría. Claro que sí. Gracias, encantada de conoceros. Sois muy dulces. Hay un problema. Tienen mucha ira encubierta de frivolidad. Sé de lo que hablo. Son capaces de vender a su madre por una carcajada. 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En sus obras abundan las alegorías y los temas históricos y mitológicos, repletos de dioses y héroes desnudos, como Diana descubre el embarazo de Calisto Corrado Giaquinto , pese a ser un pintor preferentemente religioso, también realizó alegorías y cuadros mitológicos con figuras desnudas, como la Paz , la Justicia y Hércules. Establecido en España, como director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando preconizó el estudio del natural para la representación del desnudo. Es una desnudez orgullosa, casi desafiante, la maja nos mira directamente, con aire pícaro, juguetón, ofreciendo la belleza sinuosa de su cuerpo para deleite del espectador. Otros desnudos del genio aragonés en sus primeros tiempos son: Piedad , Cristo crucificado , Psique y Cupido y Bandido desnudando a una mujer En los artistas de esta época —como Girodet y Prud'hon — se percibe una curiosa mezcolanza entre el clasicismo y un cierto aire manierista —especialmente por influencia de Correggio—, que produjo obras que, si bien querían resucitar el antiguo clasicismo, resultaban descontextualizadas y atemporales. Jacques-Louis David fue el principal factótum del neoclasicismo, con un estilo aparentemente académico pero apasionado y brillante, con una sobriedad intelectual que no impide una ejecución bella y colorista. Entre y vivió en Roma, donde se inspiró en la estatuaria antigua, Rafael y Poussin, que le llevaron al clasicismo, con un estilo severo y equilibrado de gran pureza técnica. Entre sus obras destacan: Los amores de Paris y Helena , La muerte de Marat , Las sabinas interponiéndose entre romanos y sabinos , Leónidas en las Termópilas , Cupido y Psique , Marte desarmado por Venus y las Gracias , etc. Pierre-Narcisse Guérin también cultivó un erotismo refinado, con influencia de Correggio, como en Aurora y Céfalo e Iris y Morfeo Jean-Baptiste Regnault cultivó una línea clasicista cercana a la Escuela Boloñesa : El genio de Francia entre la libertad y la muerte , donde el genio recuerda al Mercurio de las Estancias Vaticanas de Rafael. En cambio, Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson rompió con el clasicismo moral de David, especialmente con su principal obra, El sueño de Endimión , con unos cuerpos alargados y nacarados, de cierta ambigüedad sexual, en un ambiente algo vaporoso que recuerda al manierismo italiano y preludia el art pompier. Entre sus obras destacan: Dédalo e Ícaro , Teseo y el Minotauro , Psique reanimada por el beso del amor , Venus y Adonis , Hércules y Licas , Perseo con la cabeza de Medusa , Napoleón como Marte pacificador , Paulina Bonaparte como Venus Victrix , Teseo y el Centauro , Las tres Gracias , etc. Otro destacado escultor fue el danés Bertel Thorvaldsen , que pese a su clasicismo noble y sereno, su ejecución fría y calculada le ha restado mérito para algunos críticos, que tildan su obra de insípida y vacía. Aun así, en vida tuvo un enorme éxito, construyéndosele un museo en su ciudad natal, Copenhague. Sin embargo, el rol femenino varía para convertirse en un mero objeto de deseo sexual, en un proceso de deshumanización de la figura de la mujer, sometida al dictado de una sociedad preponderantemente machista. No es una desnudez premeditada, no es una modelo que posa, sino la recreación de escenas de la vida cotidiana, con aparente naturalidad, pero forzadas por el artista. Se valoró especialmente la cultura popular, lo exótico, el retorno a formas artísticas menospreciadas del pasado —especialmente las medievales—. Algunas de sus obras son: Hamlet, Horacio y Marcelo con el espectro , Titania y Bottom , Desnudo echado mientras una mujer toca el piano y Cortesana con adorno de plumas Francesca da Rimini y Paolo Malatesta , etc. Uno de ellos, por ejemplo, era el de una mujer desnuda sentada de espaldas, que introdujo en La bañista de Valpinçon y que es perceptible, dentro de una escena de grupo, en El baño turco. En La Edad de Oro realizó un gran mural compuesto enteramente de desnudos, obra que sin embargo quedó inacabada. Volvió al orientalismo, con una escena ambientada en un harén , acentuando las formas curvas y rotundas de las modelos, que muestran sin pudor sus prominentes senos y sus anchas caderas, con una sensualidad inusual hasta entonces en el arte occidental. Discípulos suyos fueron: Antoine-Jean Gros , cronista de las gestas napoleónicas, realizó en Napoleón visitando a los apestados de Jaffa unos desnudos de intenso dramatismo, mostrando con crudeza los efectos de la enfermedad; y Théodore Chassériau , que intentó sintetizar la línea de Ingres con el colorido de Delacroix, aunque su obra tiende al academicismo Venus Anadyomene , ; Susana y los viejos , ; Diana sorprendida por Acteón , ; Andrómeda encadenada a la roca por las nereidas , ; La toilette de Esther , ; Ninfa dormida , ; El tepidarium , Para sus estudios de anatomía Géricault visitó con frecuencia los tanatorios e, incluso, las prisiones donde se ejecutaban presos. Durante su formación realizó copias de los grandes maestros expuestos en el Louvre, cobrando predilección por Rubens y los artistas venecianos. En realizó un viaje a Marruecos y Argelia , donde incorporó a su estilo la influencia orientalista, con gusto por lo exótico y la riqueza del detalle. Para Delacroix, cualquier pretexto era bueno para mostrar la belleza física, como en la alegoría de La Libertad guiando al pueblo , donde la heroína que lidera la revolución popular aparece con los pechos desnudos. Gran dibujante, también legó numerosos bocetos y estudios previos de figuras desnudas. Seguidores de Delacroix fueron: Narcisse-Virgile Díaz de la Peña , gran paisajista y autor de desnudos como El hada de las perlas , Venus y Adonis , Ninfas en el bosque y El Amor reprendido y desarmado ; Gustave Doré , que destacó principalmente como dibujante e ilustrador de obras literarias, donde demuestra una gran imaginación y dominio formal, como en la Biblia , La Divina Comedia , Orlando furioso , algunos Dramas de Shakespeare , el Fausto de Goethe , etc. En Italia, el romanticismo llegó con la conquista napoleónica, con artistas como Pelagio Palagi Los desposorios de Amor y Psique , o Francesco Hayez Magdalena penitente , Otro exponente fue Giovanni Dupré Abel apaleado , En España, el romanticismo estuvo impregnado de la influencia goyesca, como se demuestra en las dos majas desnudas pintadas por Eugenio Lucas , y en otras obras de artistas como José Gutiérrez de la Vega Maja desnuda , , Antonio María Esquivel Venus anadiomene , ; Susana y los viejos , ; La mujer de Putifar , , Víctor Manzano Escena de la Inquisición , , etc. En escultura, un español establecido en México , Manuel Vilar , fue autor de Jasón y Tlahuicole , una especie de Hércules mexicano. El arte académico es el fomentado desde el siglo XVI por las academias de bellas artes , que regulaban la formación pedagógica de los artistas. El academicismo se basaba estilísticamente en el clasicismo grecorromano, pero también en otros autores clasicistas anteriores, como Rafael , Poussin o Guido Reni. El desnudo sólo se aceptaba como expresión de la belleza ideal, por lo que era un desnudo pudoroso, aséptico, basado estrictamente en el estudio anatómico. Otro exponente fue Alexandre Cabanel , autor de desnudos mitológicos y alegóricos que son un pretexto para representar mujeres de belleza voluptuosa y sensual, como su famoso El nacimiento de Venus En Gran Bretaña, la sociedad victoriana estimuló el academicismo como arte oficial que expresaba de forma óptima la moral puritana preponderante en los círculos de la burguesía y la nobleza, con autores como Joseph Noel Paton La disputa de Oberón y Titania , , Charles William Mitchell Hipatia , , Frederic Leighton Psique en el baño , , John Collier Lilith , ; Lady Godiva , ; Tannhäuser en el Venusberg , , Edward Poynter Diadumene , ; Cueva de las ninfas de la tormenta , , Lawrence Alma-Tadema La costumbre favorita , , John William Godward Venus en el baño , ; En el Tepidarium , ; Desnuda en la playa , , Herbert James Draper Ulises y las Sirenas , , etc. Desde mediados de siglo surgió una tendencia que puso énfasis en la realidad, la descripción del mundo circundante, especialmente de obreros y campesinos en el nuevo marco de la era industrial, con un cierto componente de denuncia social, ligado a movimientos políticos como el socialismo utópico y filosóficos como el positivismo. Generalmente, sus modelos eran de robusta constitución, como su Bañista , la modelo de El taller del pintor , Mujer desnuda acostada , La mujer con el papagayo , Lot y sus hijas , Dos bañistas y El manantial En ocasiones se inspiró en otros artistas, como en La Fuente —réplica de la famosa obra de Ingres— o El sueño , que recuerda Las dos amigas de Fragonard. Otras obras suyas son: Marietta, la odalisca romana , Muchacha con la falda rosa , El baño de Diana , Ninfas desarmando al Amor , etc. En España también se impuso a mediados del siglo el realismo: Eduardo Rosales trató numerosos géneros, y aunque realizó pocos desnudos Mujer dormida , ; Mujer saliendo del baño , , merecen destacarse por su calidad. El impresionismo fue un movimiento profundamente innovador, que supuso una ruptura con el arte académico y una transformación del lenguaje artístico, iniciando el camino hacia los movimientos de vanguardia. Otros autores continuaron el camino iniciado por Manet, como Edgar Degas , quien después de unos primeros desnudos de influencia ingresiana evolucionó a un estilo personal basado en el diseño de dibujo, preocupado esencialmente por la transcripción del movimiento, en escenas llenas de vida y espontaneidad. Pero mis mujeres son gente sencilla, honesta, que sólo se ocupa de su esmero físico. En las Grandes baigneuses realizó unos desnudos de corte escultural, inspirados en la Fuente de las ninfas de Girardon Versalles , con líneas fluidas y un gran sentido del relieve. Posteriormente, los llamados postimpresionistas fueron una serie de artistas que, partiendo de los nuevos hallazgos técnicos efectuados por los impresionistas, los reinterpretaron de manera personal, abriendo distintas vías de desarrollo de suma importancia para la evolución del arte en el siglo XX. Paul Cézanne estructuraba la composición en formas geométricas cilindro , cono y esfera , en una síntesis analítica de la realidad precursora del cubismo. Vincent van Gogh fue autor de obras de fuerte dramatismo y prospección interior, con pinceladas sinuosas y densas, de intenso colorido, deformando la realidad, a la que otorgó un aire onírico. Realizó pocos desnudos, la mayoría efectuados en París en Desnudo femenino echado , Desnudo femenino sobre una cama , Desnudo femenino de espaldas. Era un profundo conocedor del cuerpo humano, que trató de forma intimista, con un fuerte componente de introspección psicológica. Para ello utilizaba modelos a los que dejaba vagar libremente por su estudio, adoptando todo tipo de formas posibles, que Rodin captaba con una maestría para inmortalizar la espontaneidad de cualquier momento y cualquier postura. En su obra figuran algunos desnudos, como Triste Herencia , Desnudo de mujer , El baño del caballo , Niños en la playa , Después del baño , etc. Una característica principal del simbolismo fue el esteticismo , reacción al utilitarismo imperante en la época y a la fealdad y materialismo de la era industrial. El simbolismo se desarrolló especialmente en Francia, siendo uno de sus iniciadores Gustave Moreau , artista heredero del romanticismo, al tiempo que sentía gran devoción por los maestros del Quattrocento italiano. Siguieron sus pasos artistas como Pierre Puvis de Chavannes , que realizó grandes decoraciones murales donde retornó a la linealidad después de los experimentos impresionistas, con melancólicos paisajes donde abunda la figura desnuda, como en El trabajo , Otoño , La esperanza , Jóvenes en la orilla del mar , Bosque sagrado de artes y musas , etc. Odilon Redon desarrolló una obra de fuerte contenido onírico, hallando en los sueños una inagotable fuente de inspiración, con un estilo basado en un suave dibujo y un colorido de aspecto fosforescente El cíclope , En Pont-Aven se reunió un grupo de artistas conocidos como Nabis , influidos por Gauguin y preocupados por el uso expresivo del color. En escultura, George Minne fue autor de la Fuente con jóvenes arrodillados , donde la misma figura de joven desnudo se repite cinco veces rodeando un estanque, como Narciso contemplando su imagen reflejada en el agua, conduciendo la mirada hacia el espacio interior en busca de la solución a la angustia que reflejan. En los Países Bajos destacó Jan Toorop , autor de Las tres novias , que denota la influencia de las sombras chinescas de Java —donde nació—, con figuras de largos brazos y delicada silueta. Piet Mondrian , antes de llegar a la abstracción neoplasticista , realizó algunas obras simbolistas, generadas por su interés por el esoterismo : Evolución es un tríptico que muestra tres figuras desnudas completamente espiritualizadas, que simbolizan el acceso al conocimiento y a la luz mística. En Gran Bretaña surgió la escuela de los prerrafaelitas , que se inspiraban —como su nombre indica— en los pintores italianos anteriores a Rafael , así como en la recién surgida fotografía. En Rusia , Kasimir Malevich , futuro fundador del suprematismo , tuvo en sus inicios una fase simbolista, caracterizada por el erotismo aunado con cierto misticismo de corte esotérico, con un estilo tendente a la monocromía, con predominio del rojo y el amarillo: Mujer cogiendo flores , Encina y dríadas Ligado al simbolismo estuvo también el llamado arte naïf , cuyos autores eran autodidactas , con una composición algo ingenua y desestructurada, instintiva, con cierto primitivismo, aunque plenamente consciente y expresiva. Realizó algunos desnudos, como Encantadora de serpientes , Eva y Sueño Igualmente, ha cobrado especial relevancia el concepto de moda , una combinación entre la rapidez de las comunicaciones y el aspecto consumista de la civilización actual. El pintor creyó que le faltaba el suelo bajo los pies; se aproximaba la tempestad. Era la misma voz ronca, nerviosa, despótica, que le había espeluznado de inquietud y miedo la noche de su primer disgusto en Roma. Aquella figura no era ella; nadie la reconocería. Pero su mujer no le escuchó. Se revolcaba en el suelo con las mismas contorsiones y gemidos de aquella noche tormentosa; crispaba sus manos hasta contraerlas en forma de gancho; agitaba sus pies con el temblor de una oveja moribunda, y su boca, torcida por doloroso mohín, seguía gritando entre ronquidos:. De pronto quedó inmóvil, clavado en el suelo por el espanto y la sorpresa. Él no se movió. Tuvo un momento de indignación, quiso avanzar sobre ella, pero cayó en infantil anonadamiento, deseando llorar, refugiarse en un rincón, esconder su cabeza débil y quejumbrosa. El artista había apoyado la frente en la pared, agitado su pecho atlético por cobardes gemidos. Al dolor paternal por la obra perdida, uníase la amargura de la decepción. Transcurrieron tres días, sin que el pintor y su mujer se hablasen apenas. Pero la soledad en que vivían, la necesidad de permanecer juntos, les hizo buscarse. Ella fué la primera que habló, como si la infundiesen miedo la tristeza y el desaliento de aquel gigantón que iba por los rincones enfurruñado como un enfermo. Le envolvió en sus brazos, besó su frente, hizo mil gestos graciosos para arrancarle una débil sonrisa. Su Josefina. Su maja Pero lo de desnuda había acabado para siempre. Un pintor decente no piensa en tales cosas. En el mundo existían muchas cosas bonitas que pintar. Lo del desnudo era una afición vergonzosa de sus tiempos de bohemio. Y Renovales, vencido por los mimos de su mujer, hizo las paces, se esforzó por olvidar su obra y sonrió con la resignación del esclavo que ama la cadena porque le asegura la paz y la vida. No era que el signor Mariano decayese, eso no; pero sus corresponsales se quejaban de cierta monotonía en los sujetos de sus obras. El mercader le aconsejaba que viajase; podía vivir una temporada en la Umbría, pintando campesinos en paisajes ascéticos y viejas iglesias. Y así nació en el artista el propósito de abandonar Roma. Josefina no opuso resistencia. Desvanecido el encanto de la primera impresión, Josefina notó que las grandes señoras la trataban con una condescendencia penosa, como si hubiese descendido de su rango al unirse con un artista. El viaje quedó resuelto. El amigo Cotoner se despidió de ellos: sentía abandonarles, pero su puesto estaba en Roma. Al remontarse en sus recuerdos, Renovales pensaba siempre con dulce nostalgia en su vida veneciana. Fué el periodo mejor de su existencia. Adoró los viejos palacios, los canales solitarios, la laguna de aguas verdes é inmóviles, el alma de un pasado majestuoso, que parecía respirar en la solemne vetustez de la ciudad muerta y eternamente sonriente. Era una antigua mansión de mercaderes, navegantes y conquistadores de las islas de Oriente, que en ciertas épocas habían ostentado en su cabeza el cuerno dorado de los Dogas. La ignorada callejuela resucitaba todas las semanas bajo el pincel de Renovales; podía pintarla con los ojos cerrados, y la iniciativa mercantil del judío de Roma la esparcía por todo el mundo. La tarde la pasaba Mariano con su mujer. Renovales, cogido del brazo de su mujer, marchaba con cierta calma, como si lo majestuoso del lugar le impusiera un estiramiento señorial. Ni el rodar de un coche, ni el trote de un caballo, ni gritos de vendedores. Ella reía, estremecida por el cosquilleo de la animada nube que rozaba su cuerpo. Venecia fué el escenario de sus mejores tiempos. Ella vivía tranquila mientras su esposo trabajaba, tomando por modelos los rincones de la ciudad. Esto era pintura, y no los encierros de Roma con mujeres desvergonzadas que no temían quedarse en cueros. Queríale con nueva pasión, le mecía en una perpetua caricia. La ilustre señora sólo consideraba habitables las capitales que tenían corte. La blancura de ésta se confundía con la de su rostro. Contempló su carita amoratada, su abultada cabeza pobre de pelo, buscando algo suyo en este oleaje de carne, todavía removida y sin formas determinadas. Él no entendía de esto; era la primer criatura que veía nacer. Doña Emilia se asombraba de su ceguera. Era grande, enorme; pocas criaturas había visto como aquella. Parecía imposible que viviese su pobre hija después de echar al mundo aquello. Por falta de salud no había que quejarse; tenía los colores de una lugareña. La criaré yo Se aburría en aquella ciudad silenciosa: de noche creía estar muerta al no escuchar desde su cama ruido alguno. La daba miedo esta calma de cementerio, rasgada de tarde en tarde por el grito de los gondoleros. No tenía amigas, no brillaba ; no era nadie en aquella charca, ni nadie la conocía. No había asistido al bautizo el patriarca de Venecia, ni siquiera un obispo. Cuando ésta tenía un año, ocurrió la gran crisis de la vida de Renovales. Pero Josefina, que acogía en silencio las ilusiones de Renovales, incomprensibles en gran parte para ella, modificó con sus consejos esta resolución. Ella también quería salir de Venecia. Josefina deseaba verla, presintiendo su muerte. Renovales llevaba por todo capital unos cuantos miles de liras, ahorros de Josefina y producto de la venta de una parte de los muebles que adornaban las salas destartaladas del palacio Foscarini. Los principios fueron difíciles. Renovales casi se alegró del suceso. Su existencia fué modesta, recogida, humilde: ni amigos ni fiestas. Ella pasaba los días cuidando de su hija y de la casa, sin otra ayuda que la de una torpe doméstica de exigua retribución. Mariano apenas trabajaba en su casa: pintaba al aire libre, aborrecía la luz convencional del estudio, la estrechez de su ambiente. Recorría los alrededores de Madrid y las provincias cercanas, buscando los tipos toscos é ingenuos, cuyas caras parecían transpirar la antigua alma española. Al verificarse la Exposición estalló el nombre de Renovales como un cañonazo, esparciendo sus ecos por las cumbres del entusiasmo y las sombrías oquedades de la opinión. No presentó un cuadro enorme y con argumento como en su primer triunfo. Los padres graves de la pintura retorcíanse, como si recibiesen una bofetada, ante estos hierros que parecían llamear entre los otros cuadros apagados y plomizos. Reconocían que Renovales era un pintor, pero sin imaginación, sin inventiva, sin otro mérito que el de trasladar al lienzo aquello que contemplaban sus ojos. Pero todos los combates tienen término. Ciertos millonarios de América, con el asombro de que un pintor español fuese mencionado en el extranjero y reprodujesen sus obras las primeras revistas de Europa, compraron los lienzos de Renovales como objetos de gran lujo. El maestro, amargado por las estrecheces de su período de lucha, sintió de pronto un ansia de dinero, una codicia dominadora que nunca le habían conocido sus amigos. Las tenia ahora en un hotel de mediano aspecto, pero deseaba para ellas algo mejor. Las habitaciones modernas, pequeñas y de sobrio decorado, no permiten los grandes lienzos de los salones de otras épocas, cuyos muros desnudos había que adornar. Sólo quedaba, pues, el retrato para ganar dinero, y Renovales olvidó sus glorias de innovador, para conquistar por todos los medios un renombre de retratista entre la gente elevada. Después de estos éxitos cortesanos, los ricos consideraron un retrato de Renovales como imprescindible adorno de su salón. Iban en busca de él porque su firma costaba miles de duros: poseer un lienzo suyo era un testimonio de opulencia, tan preciso cual un automóvil de la mejor marca. Despertó en él esa ansia de ostentación, de originalidad aparatosa, fanfarrona y cómica que duerme en el pensamiento de todo artista. Pero el madrileño solar de unos cuantos miles de pies, yermo, blancuzco, limitado por una mísera valla y con la sequedad propia de Castilla, le hizo abandonar este ensueño. Ya que no era posible el alarde rubensesco, se refugiaría en el clasicismo, y levantó en el fondo de un pequeño jardín una especie de templo griego que había de servir de vivienda y estudio. Los discípulos creían que era esto efecto de los años. De aquella Josefina de sus primeros tiempos de matrimonio sólo quedaba una lejana sombra. Adelgazaba como si la consumiese un fuego oculto: derretíase en interna combustión el grasoso almohadillado que rellenaba su cuerpo con graciosas ondulaciones. Su enfermedad tenía un origen moral: era neurastenia, honda tristeza. Digería mal; durante semanas enteras repelía su estómago todo alimento. La miseria la había puesto así. Su marido consideraba su debilidad con cierto remordimiento. Su suerte era la del soldado que se sacrifica por la gloria de su general. La voracidad de este organismo fuerte y avasallador había absorbido toda la vida de la madre. Todo era suyo, el hotel y sus lujosas decoraciones; de ella también el dinero que aun le quedaba y el que seguiría ganando. Ahora no lloraba; sus ojos estaban secos, agrandados por una expresión de espanto, y era en vano que el esposo intentase atraerla. Renovales nunca se daba cuenta de cómo se iniciaba el conflicto. Podía estar satisfecho de los retratos de aquellas gentes: ellos, unos señores despreciables, malas personas, ladrones casi todos. Su madre, que estaba bien enterada de este mundo, le había contado muchas historias. Aquella casa, con toda su fachada de laureles y sus letras de oro, era un burdel. Parece imposible que hables así. La niña nos oye. Lo digo con orgullo. Y el hombretón erguía su alto cuerpo y se acariciaba hacia arriba las barbas, satisfecho de su fidelidad conyugal, como otros lo estaban de sus buenas fortunas en amor. Cuando se hablaba en su presencia de mujeres hermosas ó se examinaban retratos de las grandes beldades extranjeras, el maestro no ocultaba su aprobación:. Esto servía para aumentar su paciente mansedumbre. Milita iba creciendo: ya era una mujer. Tenia catorce años y vestía de largo, atrayendo las miradas de los hombres con su belleza sana y fuerte. Y su mujer, al oirle hablar de matrimonio, haciendo conjeturas sobre su futuro yerno, cerraba los ojos, para decir con voz reconcentrada, reveladora de invencible tenacidad:. Renovales adivinó entonces la verdadera enfermedad de su mujer. Eran celos, unos celos inmensos, mortales, anonadadores; era la tristeza de verse enferma. Estaba segura de su esposo; conocía sus afirmaciones de fidelidad conyugal. Aquel hombre no podía amarla. Su fidelidad era compasión, tal vez rutina, virtud inconsciente. Nunca se creería amada. Con otro hombre aun era posible esta ilusión, pero él era un artista; adoraba de día la belleza, para tropezar por la noche con la fealdad del agotamiento, con la miseria física. La atormentaban incesantemente los celos, amargando su pensamiento, devorando su vida; unos celos inconsolables, por lo mismo que no encontraban nada real en que apoyarse. Sentía una tristeza inmensa al reconocer su fealdad, una envidia insaciable contra todos, un deseo de morir, pero matando antes al mundo para arrastrarlo en su caída. Las ingenuas caricias de su esposo la irritaban como un insulto. Y esto no tenía remedio. Los que llevaban dentro el demonio de la forma, sólo podían vivir tranquilos y felices con una compañera eternamente joven, eternamente bella. La fidelidad de su marido, la desesperaba. Con su penetración de enferma parecía leer estos anhelos en la frente de su esposo. Mejor hubiese preferido una infidelidad cierta: verle enamorado de otra mujer, enloquecido por una pasión sexual. De este viaje, fuera de los límites del matrimonio, podría volver, fatigado y humilde, pidiéndola perdón; pero del otro, no volvería nunca. Renovales, al adivinar esa tristeza, emprendió con ternura la curación moral de su mujer. Aun creo que te he hecho menos hermosa. Todo mentira. Su marido la halagaba, creía amarla, pero sólo su carne permanecía fiel. La enemiga invencible, la eterna amante, era señora de su pensamiento. La vida del maestro Renovales era un infierno, cuando poseía ya la gloria y la riqueza, con las que había soñado tantos años, cifrando en ellas su felicidad. Y le acariciaba con ruidosos besos, rozando sus frescas mejillas de rosa en las barbas canas del maestro. Renovales sonreía bondadosamente bajo este chaparrón de caricias. Ella era la que dulcificaba el ambiente de tedio agresivo que la enferma parecía esparcir en torno de él. Es usted un verdadero Rubens, señorita; un Rubens en moreno. El maestro admiraba su belleza saludable. Con ella no se extinguiría la raza. Ésta seguía hablando, sin separar los brazos de los hombros del padre, fijos en el maestro sus ojos, que tenían un temblor de oro líquido. Milita se interesaba por el almuerzo de su padre con Tekli. Había hecho mal en avisar tan tarde. El viejo amigo se había metido en la cocina, preparando uno de aquellos platos cuyo guiso había aprendido en sus tiempos de paisajista. Milita observaba que todos los paisajistas eran algo cocineros. Habían almorzado muy bien. Otro beso Deja que te muerda. Y después de clavar con suavidad sus dientecitos en una mejilla del maestro, la joven salió seguida de Miss , que bufaba prematuramente pensando en el fatigoso paseo. Renovales quedó inmóvil, como si no quisiera sacudir este ambiente de cariño en que le envolvía su hija. Milita era suya, toda suya. No sería nada; su hija estaba tranquila; un arrechucho , como los de costumbre. Cotoner estaba viejo; tenía el bigote blanco y la cabeza calva, pero su cara sonrosada y lustrosa era de una frescura infantil. Respiraba la placidez del célibe casto que sólo ama la buena mesa y aprecia la somnolencia digestiva de la boa como la mayor de las felicidades. Se había cansado de vivir en Roma. Escaseaban los encargos. Su tiempo había pasado. Lo mismo se vivía en todas partes. También en Madrid tenía amigos. Renovales le había alcanzado dos menciones honoríficas en la Exposición, y tras esta victoria, compartida con todos los muchachos que empezaban, Cotoner se tendió en el surco, descansando para siempre, dando por cumplida la misión de su existencia. Estos chistes los aceptaban con cierta unción, por escabrosos que fuesen, viniendo de tan respetables personajes. El maestro quiso instalarlo en su hotel, pero él no aceptó. Al entrar Renovales en el estudio, sacudió su torpeza digestiva y estiró las cortas piernas para tocar el suelo y salir del sillón. Les he hecho un gazpacho de pastor Hablaba con entusiasmo de su obra culinaria, como si concentrase en esta habilidad todos sus méritos. Procuraba por egoísmo no hablar contra nadie; dudaba del mal; creía ciegamente en el elogio, conservando de este modo su reputación de bueno, que le daba acceso en todas partes, facilitando su vida. Su delgadez y lo exiguo de su estatura estaban compensadas por la longitud de sus bigotes rubios, que se empinaban en torno de la naricilla sonrosada, como si quisieran confundirse con los bandós de su peinado, lacios y desmayados sobre la frente. El maestro había reñido grandes batallas por alcanzarle la pensión en Roma; después le había premiado en varias exposiciones. Cuando hablaba mal de los compañeros de arte, lo hacía con una suavidad venenosa, con una finura mujeril. Renovales reía de su aspecto y de sus costumbres, y Cotoner le hacía coro. Estaba admirando el retrato de la condesa de Alberca. La parte baja de la figura estaba indicada solamente por trazos de carbón sobre la blancura del lienzo. Era una mujer alta, esbelta, de adorables y justas carnosidades, que parecía sostenerse en el esplendor de una segunda juventud con la higiene y las comodidades de su elevada posición. Los extremos de sus ojos estaban achicados por un pliegue de fatiga. Él no sabía nada: lo había oído decir. Las señoras en cuya casa comía, hablaban mal de la de Alberca Se hizo el silencio, y Renovales, como si desease torcer el curso de la conversación, se encaró con Soldevilla. Trabajaba mucho, pero todos los días sentía la necesidad de dar una vuelta por el estudio del maestro antes de dirigirse al suyo. Era una costumbre de sus tiempos de principiante, de aquella época, la mejor de su vida, en que aprendía junto al gran pintor, en otro estudio menos lujoso que éste. Soldevilla también sonrió. Había estado en el comedor con doña Josefina y Milita, y ésta se había burlado de él como siempre. Pero era sin malicia: ya sabía el maestro que Milita y él se trataban como hermanos. Desapareció la sonrisa de Soldevilla. Y como si el recuerdo de este amigo de la familia fuese penoso para el joven pintor y deseara evitar nuevas alusiones, se despidió del maestro. Pero antes de salir dedicó nuevos elogios al retrato de la condesa. Quedaron solos los dos amigos en un largo silencio. Renovales hizo un gesto de disgusto. Llevaban cerca de un mes sin poder pintar dos días seguidos. De pronto, el pintor, con los ojos fijos en el retrato, tuvo un impulso de entusiasmo. Intentaban penetrar el misterio de aquella envoltura de encajes y sedas; ver el color y las lineas de unas formas que apenas se marcaban con suave bulto al través del vestido. Nada; nerviosidades de la pobre Josefina, que, en su enfermedad, todo lo veía negro. Pero él la había tranquilizado, acabando por arrancarla una risa débil. Pero Renovales no participaba del optimismo de su amigo. Abominaba de Concha como de todas las mujeres que entraban en su estudio Tenía limpia la conciencia, y Josefina podía creer lo que quisiera. No, no protestes; ya sé que no soy viejo: cuarenta y tres años. Quiero decir que me he encarrilado y no salgo de mi paso. Hace tiempo que no hago nada nuevo; siempre doy la misma nota. Ya sabes que ciertos sapos, envidiosos de mi fama, me echan en cara ese defecto, como un salibazo venenoso. No habría que preocuparse de la vida. En el escritor era mérito la pobreza; representaba virtud é integridad. Pero el pintor había de ser rico: su talento se juzgaba por las ganancias. Renovales se movía con nerviosa excitación en torno del retrato. Algunas veces, este trabajo de jornalero glorioso aun era tolerable al pintar mujeres hermosas y hombres cuya frente estaba animada por el interno resplandor de la inteligencia. Temblamos ante el desnudo; lo hemos olvidado. Hablamos de él con respeto y temor, como de una cosa religiosa, digna de adoración, pero que no vemos de cerca. Una gran parte de nuestro talento es talento de hortera. Telas, muchas telas; trajes. Afortunadamente para Jalaiah Harmon dejó de estar en la invisibilidad y en tan solo 10 días su días su vida ha dado un vuelco: del anonimato a participar en el programa de Ellen DeGeneres a actuar en el All Star de la NBA. Encaja perfectamente en las historias de éxito que tanto gustan en los EEUU y si maneja bien la fama seguramente sus condiciones materiales y la de su familia hayan cambiado para siempre. Y sobre todo y como demostró la visita de las Twin Melody a La Resistencia : sus protagonistas generan su propio lenguaje y por tanto su propia cultura. Opinión y blogs Zona Crítica Escolar. Navegamos con Yorokobu Carne cruda El orden mundial Kiosko. Los Focos de elDiario..

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Algunos años iban transcurridos sin que el famoso pintor entrase en arabe adolescente desnudo pecho plano. En lo alto de estos desmontes, la antigua iglesia de los Jerónimos, de gótica mampostería, marcaba sobre el espacio azul sus torres gemelas y sus arcadas ruinosas.

Renovales pensó en los frescos de Giordano que adornaban sus techos interiores.

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Después se fijó en un edificio de muros rojos y portada de piedra que cerraba el espacio pretenciosamente, en primer término, al borde de la pendiente verdosa. Era un día claro y glacial de los que tanto abundan en arabe adolescente desnudo pecho plano invierno de Madrid.

La escalinata del Museo recordaba al maestro su adolescencia.

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Pasó el vestíbulo y abrió la primera cancela de cristales. Abrió la segunda cancela, y su cara, entumecida por el arabe adolescente desnudo pecho plano, sintió la caricia de una atmósfera tibia, cargada del inexplicable zumbido del silencio. Los pasos de los visitantes adquirían esa sonoridad de los grandes edificios inhabitados. El golpe de la cancela al cerrarse, retumbaba como un cañonazo, pasando de sala en sala al través de los recios cortinajes. Las gentes, al entrar, hablaban en tono bajo instintivamente, cual si estuvieran en una catedral: ponían un gesto compungido de recogimiento, como si les intimidasen los miles de lienzos alineados en las paredes, los bustos enormes que adornaban el arabe adolescente desnudo pecho plano de la rotonda y el promedio del salón central.

No sabían quién era; pero ciertamente era alguien. De pronto le reconocieron. Y los dos empleados, source la gorra de galón de oro en la mano y una sonrisa obsequiosa, avanzaron hacia el gran artista.

El artista siguió adelante en línea recta.

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Apenas se fijaba en los cuadros, antiguos conocidos que nada nuevo podían decirle. Eran muchachos de la Escuela de Bellas Artes ó señoritas de pobre aspecto, con tacones gastados y sombreros de reblandecido contorno, que copiaban cuadros de Murillo.

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Allí trabajaba su amigo Tekli. El día see more, al anunciarle en su lujoso estudio la visita de este extranjero, quedó por largo rato indeciso, contemplando el nombre impreso en la tarjeta. Se había refugiado en el profesorado, como todos los pintores faltos de fuerzas para seguir cuesta arriba, que se tienden en el surco. Renovales vió arabe adolescente desnudo pecho plano artista oficial en su traje obscuro y correcto, sin una mota; en la mirada digna que fijaba de vez en cuando en sus botas brillantes, que parecian reflejar todo el estudio.

Hasta lucía en una solapa el botón multicolor de una condecoración misteriosa. Renovales le cogió las manos arabe adolescente desnudo pecho plano sincero entusiasmo.

Y con una sonrisa de bondadosa superioridad escuchaba el relato de sus triunfos.

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Hacía un mes que estaba en Madrid trabajando todas las mañanas en el Museo. Casi tenía terminada su copia de las Meninas.

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Renovales intentó resistirse. Allí estaba un pintor: el pintor por antonomasia.

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El encanto de estos lienzos, que no había visto en algunos https://doc-f.gethouse.site/video-6381.php, surgía de nuevo, fresco, poderoso, irresistible; le avasallaba despertando sus remordimientos. Uno se proponía copiar su lazo de corbata y sus greñas alborotadas, con la quimérica esperanza de que arabe adolescente desnudo pecho plano les diese nueva inteligencia para la pintura.

Otros se plañían mentalmente de ser imberbes, por no poder ostentar las barbas canas y ensortijadas del famoso maestro.

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Alguien deslizó en su oído la noticia que agitaba el Museo, y el copista, levantando los hombros con cierto desprecio, separó la moribunda vista de su trabajo. El maestro vió fijos en él sus ojos grotescos de pescado monstruoso, con un fulgor irónico tras los gruesos cristales. Renovales, viendo amortiguarse la curiosidad en torno de él, entró en la pequeña sala que guarda el cuadro de las Meninas.

Y le mostraba su copia, de una minuciosa exactitud, sin el prodigioso ambiente, sin la milagrosa realidad del original. Almorzarían juntos en el hotel donde él vivía. El pintor sintió de nuevo la influencia del gran maestro.

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Admiró su prodigioso arte, sintiendo al mismo tiempo la intensa tristeza histórica que parecía emanar de toda su obra. Su sano realismo era para haber inmortalizado la forma humana en toda su bella desnudez, y el destino le deparó un período en el que las mujeres parecían tortugas asomando el busto entre la doble concha de su hueca faldamenta, y los hombres tenían una rigidez sacerdotal, irguiendo las morenas y mal lavadas cabezas sobre tétricas ropillas.

El humor hipocondríaco de una monarquía enferma de cuerpo y con el alma agarrotada por el terror del infierno, vivía en todas aquellas obras maestras, que inspiraban admiración y tristeza al mismo tiempo. Renovales pensaba también en el hombre, comparando con cierto remordimiento la vida de aquel gran pintor con la existencia principesca de los maestros modernos.

Las obras de Goya llenaban un gran espacio de ambos more info. Los dos grandes pintores habían coincidido en su existencia con la ruina moral de dos dinastías. Los unos rodeados de un mundo de imbéciles con cara brutal, de leguleyos sombríos, de infantas de rostro aniñado y faldas huecas de virgen de altar: los otros llevando, como comparsería alegre y desenfadada, un populacho vestido de alegres arabe adolescente desnudo pecho plano, envuelto en la capa de grana ó la mantilla de blonda, coronado por la peineta ó la masculina redecilla, raza que en las meriendas del Canal ó en grotescas diversiones incubaba, sin saberlo, su heroísmo.

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La contempló de cerca largo arabe adolescente desnudo pecho plano, inclinado sobre la barandilla, tocando casi el lienzo con el ala de su masaje erotico hong kong w4m. Hablaba en voz alta, sin percatarse de ello, como si sus palabras fuesen una explosión inevitable de los pensamientos que se agolpaban en su frente y parecían pasar y repasar tras el cristal de sus ojos.

Sus expresiones admirativas eran en diversos tonos, marcando una escala descendente de recuerdos. Ya no decía estas palabras en voz alta, pero las repetían su pensamiento y su mirada: su sonrisa era como un eco de ellas. Renovales no estaba solo. Un trote de pesados pies conmovía arabe adolescente desnudo pecho plano pavimento de madera.

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Y corrían hacia las salas interiores con la anhelante curiosidad del que pisa tierra nueva y aguarda que lo link surja ante sus pasos. Entre este galope de la admiración sencilla pasaban también algunos grupos de señoras españolas.

Todas hacían lo mismo ante la obra de Goya, como si estuvieran aleccionadas previamente.

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De pronto poníanse serias, apretaban los labios y emprendían un paso vivo hacia el fondo de la galería. Las avisaba el instinto.

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La presión religiosa había entenebrecido el arte durante siglos. La alegría de la vida era un pecado; la desnudez, obra de Dios, una abominación. El Renacimiento, que en el resto del mundo adoraba el desnudo como la obra definitiva de la Naturaleza, cubríase aquí con la capucha del fraile ó los harapos del mendigo.

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